їдальні.
На початку вересня В«Дівчинка з персикамиВ» скінчилася. Незважаючи на невеликий розмір, картина, написана в рожево-золотистих тонах, здавалася дуже В«просторійВ». У ній було багато світла і повітря. Дівчинка, який присів за стіл як б на хвилину і зупинив свій погляд глядачам, зачаровувала ясністю і одухотвореністю. Та й полотно було 08еяно суто дитячим сприйняттям повсякденності, коли щастя не усвідомлює, а попереду - ціле життя.
Мешканці абрамцевского вдома, звичайно, розуміли, що на їх очах сталося диво. Але тільки час дає остаточні оцінки. Воно й поставило В«Дівчинку з персикамиВ» в ряд кращих портретних робіт у російській та світового живопису.
На наступний рік Сєров зумів майже повторити своє чарівництво. Він написав портрет своєї сестри Марії Симонович (В«Дівчина, освітлена сонцемВ»). Назва закріпилася трохи неточне: дівчина сидить у тіні, а променями ранкового сонця освітлена галявина другому плані. Але на картині все разом, так об'єднані - ранок, сонце, літо, молодість і краса, що кращу назву важко придумати.
Сєров став модним портретистом. Перед ним позували відомі письменники, артисти, художники, підприємці, аристократи, навіть царі. Мабуть, не всіх, кого він писав, лежала у нього душа. Деякі великосвітські портрети, при філігранної техніки виконання, вийшли холодними.
Кілька років Сіре викладав у Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Він був вимогливим педагогом. Противник застиглих форм живопису, Сєров водночас вважав, що творчі пошуки повинні грунтуватися на твердому володінні технікою малюнка і мальовничого листи. Багато видатні майстри вважали себе учнями Сєрова: М.С. Сар'ян, К.Ф. Юон, П.В. Кузнєцов, К.С. Петров-Водкін. p> Багато картини Рєпіна, Сурікова, Левітана, Сєрова, передвижників потрапили до збори Третьякова. Павло Михайлович Третьяков (1832-1898), представник старовинного московського купецького роду, був незвичайною людиною. Худий і високий, з густою бородою і тихим голосом, він більше був схожий на святого, ніж купця. Збирати картини російських художників почав з 1856 р. Захоплення переросло в головну справу життя. На початку 90-х рр.. XIX в. збори рівня музею, поглинувши майже всі стан збирача. Пізніше вона перейшла у власність Москви. Третьяковська галерея стала всесвітньо відомим музеєм російського живопису, графіки і скульптури.
У 1898 р. в Михайлівському палаці (творіння К. Россі) був відкритий Російський музей. До нього надійшли твори російських художників з Ермітажу, Академії мистецтв та деяких імператорських палаців. Відкриття цих двох музеїв хіба що увінчала досягнення російського живопису XIX в.
3 Театр, музика, друк і книговидавнича справа
Драматичний театр в столицях і провінції. 60 - 70-і рр.. XIX в. увійшли в історію російського театру як час А. І. Островського. Його п'єси становили основу репертуару Малого театру в Москві. Йшли вони і на сцені Олександрійського театру в Петербурзі. p> У провінційних театрах в кінці 50-х рр.. ще нерідко грали спектаклі з перетвореннями, провалами під сцену, бенгальськими вогнями, літаючими драконами і пр. Пізніше такі п'єси стали давати тільки на ярмарках і ранкових спектаклях для В«простолюдуВ», а в репертуарі основне місце зайняла серйозна драматургія. До кінця 60-х рр.. в провінційних театрах йшло 23 п'єси Островського, 6 - Гоголя, 4 - Тургенєва. У 1863 до повсюдної постановці дозволили В«Горе від розумуВ» Грибоєдова. З трилогії Л.К. Толстого В«Смерть Івана ГрозногоВ», В«Цар Федір ІоанновичВ» і В«Цар БорисВ» тільки перша п'єса була поставлена ​​за життя автора. Решта довго залишалися під забороною. Вважалося, що вони применшують царська гідність. Лише в Наприкінці століття заборона була знята.
У 80 - 90-і рр.. в репертуар стали входити п'єси Достоєвського і Чехова. З п'єс Шекспіра чаші всього ставили В«ГамлетаВ». Велике місце в репертуарі займали мелодрами - Шіллера, Гюго, Дюма-батька і ін Деякі п'єси іноземних авторів у художньому відношенні були невибагливі. Критика розносила їх на шматки, але публіка ломилася на мелодрами, і без них театр не зміг би зводити кінці з кінцями.
У ті часи театр був найдоступнішим для публіки видом мистецтва. Театральні трупи заїжджали навіть у повітові міста. Визнаними театральними центрами, крім столиць, вважалися Казань, Саратов, Астрахань, Воронеж. p> Російський театр відчував багато різних утисків і обмежень. До 80-х рр.. в столицях існувала монополія імператорських театрів. Приватні театри в Петербурзі та Москві з'явилися лише наприкінці століття. Театральна цензура була дуже прискіпливою: те, що йшло в столицях, не завжди дозволялося в провінції; те, що було давно опубліковано і здавалося загальновідомим, не завжди дозволялось до постановки.
З іншого боку, суворе шефство над театром взяла демократична критика, столична і провінційна, що дорівнювала на В«...
