СовременникВ». Від театру вимагали відповідності його постановок В«Передовим ідеямВ». Безпорадність і халтура драматурга або актора каралися не надто строго, якщо п'єса відповідала духу часу.
У 1863 р. помер М.С. Щепкін. З ним пішла ціла смуга в історії російського театру - театру часів Гоголя. Щепкін шукав у своїх героях насамперед привабливі риси. Його мистецтво стверджувало благородство В«маленької людиниВ». В«Новий театрВ» зосередився на критиці соціальних умов і показі В«соціальних типівВ». Це було корисну справу, поки воно не доходило до спрощення, до відвертої тенденційності. Відомий провінційний актор І.Х.Рибаков спеціалізувався, наприклад, на ролях самодурів у п'єсах Островського. Сам автор захоплювався ним в ролі Дикого з В«ГрозиВ». Але в іншій п'єсі персонаж був поскладніше, а Рибаков зобразив того ж Дикого. Театру 60-х рр.. була властива деяка прямолінійність.
У наступні роки цей недолік був викорінено. На зміну В«соціальним типамВ» прийшли В«психологічні типи В». Театру знову став цікавий внутрішній світ звичайної людини. Це підготувало прихід В«театру ЧеховаВ» з його тихими драмами повсякденності.
У середині XIX в. у Малому театрі яскраво блищав талант П.М. Садовського (1818-1872). Свій шлях артиста він починав у провінції. На казанської сцені його побачив Щепкін і запросив в Малий. Москвичам припав до душі своєрідний гумор цього актора, який в самих комічних сценах залишався серйозним. Щепкін говорив, що Садовський - один з небагатьох, хто відразу В«збагнув таємницю гоголівського мовиВ». У В«РевізоріВ» Щепкін грав Городничого, а Садовський - Осипа.
Головне місце в творчості Садовського зайняла драматургія Островського. У 28 його п'єсах він виконав 29 ролей. Грав і Дикого, й Тита Тітича (В«У чужому бенкеті похмілляВ»), але, мабуть, кращої його роллю з Островського був Любимо Торцов (В«Бідність не порок В»). Це був образ людини, важко переживав своє падіння і зберіг кращі риси характеру. У ті роки, коли критика вимагала від артистів В«соціальних типівВ», Садовський давав і психологічні портрети своїх персонажів. Багато в чому завдяки Садовському в Малому театрі збереглися і були розвинені традиції Щепкіна.
Пильна увага сучасників приваблювало творчість Пелагеї Антіпьевна Стрепетової (1850-1903). Виховувалася вона в сім'ї театрального перукаря, батьки її невідомі. Коли Стрепетова почала виступати на сцені, їй давали комедійні і опереткові ролі. Не маючи успіху, актриса переїжджала з міста в місто. І тільки в Казані їй довірили ролі Лисавета («óрка доляВ» А.Ф. Писемського) і Катерини в В«ГрозиВ». У Стрепетової була сутула фігура, рухи були різання і незграбна. Грала вона не завжди рівно. Але кращі її виступу виробляли приголомшливе враження. В«Не грає, а живе на сценіВ», - говорили про неї критики. p> Життя склалося так, що Стрепетова не зіграла жодної ролі з Достоєвського. Його п'єси та інсценування в той час ставилися рідко. Але багато говорили про духовну спорідненість Стрепетової і Достоєвського. Покаяння і спокута стражданням - ці мотиви, настільки близькі Достоєвському, пронизували творчість великої російської актриси. p> У 1881 р. Стрепетову запросили в Олександрійський театр. Тут вона зіграла в п'єсах Островського, Чехова. Але в цілому репертуар петербурзького театру був чужий Стрепетової. До того ж через свого прямого і різкого характеру вона не порозумілася з дирекцією і в 1890 пішла з театру. Закінчувала свій творчий шлях знову в провінції (Казань, Ростов-на-Дону, інші міста). Ті, кому пощастило бачити в ролі Катерини Стрепетову і Єрмолова, говорили, що Стрепетова трагічніше, а Єрмолова простіше, тепліше.
Марія Миколаївна Єрмолова (1853-1928) народилася в сім'ї суфлера Малого театру. У 1871 р. вона вперше вийшла на його сцену. Вона мріяла про героїчні ролях, а їй давали ролі балакучих панночок з водевілів. Тільки через два роки, з блиском виконавши роль Катерини, вона довела, у чому її покликання. У 1876 р. вона зіграла роль Лауренсии в п'єсі Лопе де Біжи В«Овечий джерелоВ». У ролі простої дівчини, що піднімає народ на повстання проти гнобителів, талант Єрмолової розкрився у всій повноті. Вистава мала величезний успіх, але влада запідозрили в цьому політичну демонстрацію. В«Овечий джерелоВ» був знятий з репертуару. p> Єрмолова, залишившись без головній ролі, кілька років домагалася дозволу на постановку В«Орлеанської діви В»Ф. Шіллера. У 1884 р. прем'єра, нарешті, відбулася. Єрмолова виконала роль Жанни д'Арк. Вона грала цю роль 18 років. Охочих потрапити на виставу було так багато, що його перенесли на сцену Великого театру.
Єрмолова прославили насамперед героїко-романтичні ролі. Але в трагедіях їй вдавалися і тихі, жіночні ролі: Катерини, Офелії. Якщо Садовський продовжив і розвинув традиції Щепкіна, то Єрмолова - Мочалова. p> Російський театр XIX ст. - це переважно театр актора. Тільки в дуже злагодженій трупі проглядався ан...
