області Музичного театру визначалася відразу декількома спонукальними ознаками: і назрілим новим етапом розвитку музичної драми, і наполегливими вимогами естетики Просвітництва, і особливим даром глюковского обдарування, його особистими якостями, якими зазвичай наділені обранці долі. p align="justify"> Глюк почав свій шлях у період швидкого розвитку музичного театру. Йому було і безмірно важко, і на рідкість легко здійснювати свої ідеї. p align="justify"> Складність полягала в тому, що доводилося долати деколи неймовірно сильну традицію опери-видовища, музичного спектаклю з міцно усталеним поділом поезії і музики, з костенеющей і відстає від бігу часу драматургією, що спирається на теорію афектів.
Головним союзником Глюка у боротьбі за реформу було само час, в який він жив, - епоха назріваючих змін і великих надій.
Роки реформи (1760 - 1780) були відзначені в країнах Європи злетом національного і соціального самосвідомості, відображеного в найвищих досягненнях драматургії, літератури, естетики, музичного мистецтва.
Але навіть в цю епоху, реформа Глюка не могла б відбудуться як акт приватної ініціативи, незважаючи на всю енергію і цілеспрямованість реформатора.
Головним і найбільш цінним якістю його реформаторських опер було возз'єднання сценічного, поетичного та музичного при активній драматичної функції музики. Глюк змусив музику В«працюватиВ» на драму не в окремий момент спектаклю, що часто зустрічалося в сучасній йому опері, а на всьому його протязі. p align="justify"> Оркестрові кошти придбали дієвість, таємний сенс.
Глюк вніс в оперний жанр риси психологічної драми, що дало підставу багатьом дослідникам бачити в опері Глюка ранні ознаки романтичного світосприйняття.
Інше нововведення укладено у створенні чисто музичного синтезу драми. Йдеться про інтонаційному вираженні классицистского конфлікту (протиставлення почуття і боргу), що становить основний зміст кращих творінь Глюка. p align="justify"> Однак головне полягало не в жанрових перетвореннях, не в змінених професійних естетичних критеріях оперного спектаклю як такого, не в реформі засобів його вживання, а в тієї мети, заради якої здійснювалася ця реформа. Перш за все - заради того, щоб В«сама музика перейшла в діюВ». p align="justify"> жаль, доля великих австрійських композиторів складалася непросто.
Глюк, який почав реформи опери та балету у Відні (опери В«Орфей і ЕврідікаВ» - 1762 р., В«АльцестаВ» - 1767 р., В«Паріс і ОленаВ» - 1770 р., балет В«Дон -Жуан В»- 1761 р.), не зустрів тут підтримки і змушений був перенести свою діяльність до Парижа.
Гайдн майже 30 років служив капельмейстером у віденського магната Естергазі і страждав через свого підневільного становища. Найкращі свої симфонії він створив у Парижі та Лондоні. В Англії, під враженням почутих їм ораторій Генделя, Гайд...
