навколо своєї осі, так що при незмінних інтервалах послідовність тонів змінюється: спочатку в кращій, мабуть, з тридцяти вигаданих в Лейпцигу брентановскіх пісень, несамовитої В«Про кохана, як ти зла!В», цілком пройнятої цим мотивом, потім у пізньому, пфейферінгском творінні, стіл неповторно поєднує в собі сміливість і відчай: В«Плачі доктора ФаустусаВ» В». Означає ж цей звуковий шифр Hetаеra esmeralda. Як відомо, звуки позначаються буквами латинського алфавіту. Багато композитори використовували цю можливість, В«вписуючиВ» те чи інше ім'я в музичний твір. Найяскравіші приклади - В«автографиВ» Баха (BACH) і Шостаковича (DSCH). p align="justify"> Багато з наступних творів Леверкюн також будуть пов'язані з текстом, причому те, що в один період життя Леверкюн представляється самоціллю - твір вокальних мініатюр, по-іншому висвітлюється в ретроспективі, коли стає зрозумілим, що він задумав велику словесно-музичне творіння - оперу В«Безплідні зусилля коханняВ» за комедією Шекспіра і на брентановскіх мініатюрах відточував свою вокальну техніку. Вибір шекспірівського сюжету для опери був зроблений Ленверкюном не випадково. Письменника займала ситуація В«поет - кохана - другВ», тобто сюжет, що залучав Манна у творчості Шекспіра. p align="justify"> Роман змушує читача замислитися. Як може звучати музика Леверкюн? Представляв письменник реально якесь звучання або ця музика була для нього якийсь абстракцією? Чи можлива взагалі така музика?!. Якщо судити з того, як Цейтблом описує музику Леверкюн, її естетика повинна була бути близькою за духом музиці австрійського композитора Густава Малера - до речі, учасника Восьмий симфонії, в фіналі якої він використовує текст В«ФаустаВ» Гете. Але коли мова заходить про техніку, вона виявляється те саме методом додекафонії композиторів нової віденської школи. Таке поєднання, на думку музикознавців, немислимо, неможливо. p align="justify"> Перше з двох найголовніших творів Леверкюн - В«Apocalypsis cum figurisВ». Читаємо лист письменника до Теодору Адорно: В«Леверкюн, тридцяти п'яти років, в напливі ейфорійного натхнення, в страхітливо короткий термін, створює своє головне або, вірніше, своє перше головне твір,В« Apocalypsis cum figuris В»<...>. Тут потрібне з відомою переконливістю вигадати, наділити реальними рисами, охарактеризувати якийсь музичний опус (він видається мені дуже В«німецькимВ» твором, ораторією з оркестром, хорами, солістами та читцем), і зараз, посилаючи Вам цього листа, я, власне, не відступати від справи, взятися за яке у мене ще не вистачає сміливості. Мені потрібно кілька конкретних, уявно-реальних деталей (можна обійтися дуже небагатьма), здатних дати читачеві якусь ясну, більш того - переконливу картину. Не погодилися б Ви разом зі мною поміркувати над тим, як вдихнути життя в цей твір - я маю на увазі твір Леверкюн, - як написали б його Ви, якби Ви складалися в угоді з чортом, і повідомити мені ті чи інші музичні прикмети, створюють необхідну ілюзію? Мені бачиться...
