щось сатанинсько-релігійне, демонічно-благочестиве, але в той же час щось дуже суворе, злагоджене і прямо-таки злочинне, часом навіть якесь знущання над мистецтвом, <...> відмова від поділу на такти, <... > щось навряд чи практично здійсненне: старовинні церковні лади, нетемперованому хори a-capella, жоден звук або інтервал яких взагалі недоступний фортепіано - і так далі. Але легко сказати В«і так даліВ» ... В». p align="justify"> Майже всі деталі твори, які Манн згадував у листах до друга, знайшли своє місце в творах Леверкюн. В описі В«Apocalypsis cum figurisВ» Леверкюн ми знаходимо оригінальне трактування прийому гліссандо. Прийом цей, по думці Манна, має символізувати В«варварськуВ» еру - ту епоху, коли музика ще не "відторгнулаВ» у хаосу звукову систему. В«Як страшно ... гліссандо провідних тут тему тромбонів - це руйнівний снованіе по семи переменяются позиціях інструменту! Вої в ролі теми - як це страшно! В». p align="justify"> Ось ще одна особливість ораторії Леверкюн - В«вона написана під знаком того парадоксу (якщо це парадокс), що дисонанс висловлює в ній все вища, серйозне, благочестиве, духовне, тоді як гармонійне і тональний відводиться світу пекла , у зв'язку, стало бути, - світу банальності і загальних місць В».
Не менш детально, з масою натяків описано останній твір Леверкюн - В«Плач доктора ФаустусаВ». Йому присвячена XIV глава роману. Це, за описом Манна, синтетичне В«збірнеВ» твір. В«ПлачВ» мав асоціюватися з фіналом IX симфонії Бетховена. В ораторії Леверкюн, так само як і в симфонії Бетховена, бере участь хор, але якщо в останнього ода В«До радостіВ» є фіналом твору, то у Леверкюн фінал - В«Пісня до печаліВ». В«... Симфонічний adagio, в яке поступово переходить хор, потужно вступив після пекельного галопу, - це як би назад звернений шлях пісні до радості ...В». p align="justify"> Цікаві відомості повідомляє Манн про інструментуванні В«Плачу ...В». Так як цей твір є опусом з неоклассицистские рисами (В«Сотнями натяків на тон і дух мадригалів пронизана ця річ, <...> ціла її частина - бесіда з друзями за вечерею в останню ніч - написана в класичній формі мадригалаВ»), то певне В«заломленняВ» цього є і в інструментуванні. Так, наприклад, Манн навіть говорить про В«своєрідному continuoВ», яким є певна група інструментів - дві арфи, рояль, клавесин, челеста, глокеншпіль та ударні. Письменник тонко переосмислює поняття старовинної музики (continuo - безперервне гармонійне супровід виконуючого соло голоси в музиці бароко) і перетворює на continuo специфічну звукову фарбу, створювану нестандартним поєднанням музичних інструментів. p align="justify"> Кожна деталь в описі В«Плачу ...В» символічна. Багатьма дослідниками підкреслюється трагічна забарвлення В«Пісні до печаліВ» Леверкюн. І все ж заключні рядки опису сприймаються як знак надії: В«... останній відлітаючий звук повільно меркне в pianissimo Фермата. І все: тільки ніч і мовчання. Чи не дзвінка нота, що повисла серед мовчання, вж...
