гінхауфенов Леверкюн знайомиться з іншим, що реально існували великим диригентом Феліксом Мотл. Якщо мова заходить про видання творів Леверкюн, то це неодмінно найбільші видавництва, що спеціалізуються на виданні сучасної музики, - В«ШотаВ» (існуюче у Відні з 1770 року) і новітнє В«Універсальне видавництвоВ» (засноване в 1901 році і першим опублікувало твори Шенберга, Веберна , Берга, Малера та інших). Таким чином, реальність у романі тісно переплітається з вигадкою. p align="justify"> Як не дивно, при надзвичайно глибоко музичних якостях роману, його В«музикаВ» не має майже нічого спільного з історичними музичними реаліями XX століття. Як справедливо писав у передмові до російського перекладу роману А.В. Михайлов, В«з одного роману Т. Манна, якщо не знати історії музики XX століття, неможливо дізнатися про неї зовсім нічогоВ». p align="justify"> Яке уявне творча спадщина Леверкюн? Про ранні його творах письменник згадує коротко, даючи тим самим зрозуміти, що мова йде про нецікавих незрілих опусах початківця композитора. Пізніші В«Світочі моряВ» постають у романі як вже майстерне твір Леверкюн. Причому сам Леверкюн поставив у ньому перед собою чисто технічну задачу - дослідити колористичні можливості оркестру: В«Це був зразок витонченої музичної живопису, який свідчить про разючий пристрасті до бентежить Змішання звуків, майже не піддається розгадки з першого разу, і компетентна публіка побачила в молодому автора високообдарованого продовжувача лінії Дебюссі - Равеля В». Важливо відзначити, що на зв'язок цього опусу Леверкюн з музичним імпресіонізмом, зокрема, Дебюссі, натякає й сама назва твору, який у багатьох дослідників викликає асоціації з трьома симфонічних ескізами Дебюссі під назаніе В«МореВ». Однак, розуміючи, що Леверкюн належить до наступного покоління композиторів, Манн від імені Цейтблома пояснює: В«ІскрометніВ« Світочі моря В»були в моїх очах вельми цікавим прикладом того, як художник сповна віддається справі, навіть якщо в глибині душі в нього не вірить, і прагне блиснути в майстерності, усвідомлюючи, що воно вже відживає свій вік В».
Переломний етап у долі Леверкюн - створення циклу з 13 пісень на вірші Клеменса Брентано. Цій роботі передувало загадкове знайомство Леверкюн з кирпатій жінкою легкої поведінки в іспанському болеро, ім'я якої Манн не називає і яка самим Леверкюн була прозвана Hetaera esmeralda - Гетера Есмеральда. Цейтблом пише: В«Леверкюн не перший і не останній композитор, який любив ховати у своїх працях таємничі шифри і формули, які виявляють природну тягу музики до забобонним побудов буквеної символіки і містики чиселВ», В«в музичних візерунках мого друга разюче часто зустрічаються слігованние п'ять-шість нот , що починаються В«hВ», що закінчуються на В«ЕSВ», з чергуються В«еВ» і В«аВ» посередині - характерно-сумна мелодійна основа, всіляко варійована гармонійно і ритмічно, относимая то до одного голосу, то до іншого, часом у зворотному порядку, як би повернена...
