національну традицію і чеховський новий підхід до оповідання. Багатьох людей потягнув знайдений ним тип персонажа- гротеску : поламане нескладними обставинами, мучимого з усіх боків обступає його черствістю і глухотою, до чого- то марно поривався крізь в'язку атмосферу провінційного побуту і в свою чергу теж чіпляється лише за якісь приватні, однобокі істини, немов вони здатні стати справжньою опорою. Цей персонаж і справді був нов, багатозначний, внутрішньо драматичний. Він ніс у собі примітні риси епохи і країни. Читачі Сарояна також знаходять чимало таких персонажів - диваків, безпорадних бунтарів проти навколишнього убозтва або фанатиків однієї пристрасті, часто незбагненною для інших, смішний, а то і лякає [2, c. 11].
Те, що було знайдено Андерсоном, залишилося в американській прозі незалежно від подальших змін і складнощів, що супроводжували відносинам між майстром і хрещеними. До восприемники належав і Сароян, тільки був він не зовсім звичайним послідовником. Тематика Андерсона в цілому залишилася для нього далека. Тип гротеску відбився в його творчості дуже широко, але його гротески , його диваки і фантазери не схожі на андерсоновскіх.
Загальне у Сарояна з Андерсоном - художній принцип, новизна сюжету, досягнута чи не повною відсутністю фабули [19, c. 156]. p align="justify"> У своїй творчості Сароян домагався свободи, невимушеності, достовірності схопленого в оповіданні миті , стислості, самій прямій - але нітрохи не спрощення - дорогою, яка веде до великим духовним і моральним проблемам, які знову і знову виникають у нього, стаючи чимось на зразок наскрізних мотивів. Фабулу він звів до самого мінімуму, пішовши в цьому відношенні далі за всіх своїх сучасників. Але стрижень розповіді зберігся. [14, c. 61]
Візьмемо, наприклад, розповідь Потяги . У ньому молодий художник, повернувшись в місто свого дитинства, годинами простоює біля вікна і розмірковує, чому йому самотньо під дахом рідного дому. Вечорами він блукає вулицями, сидить в кафе, б'ється з гравцями в підкову на майданчику біля будівлі суду - все марно, відчуття розгубленості і незатишку не проходить.
Події в цьому оповіданні мінімальні, фабула - просте, навіть банальна, а сюжет - багата і нешаблонного. Для сюжету основне - поїзди на дорозі, яка веде до Санта-Фе, на південь. Безпосередньо в що відбувається поїзда не грають фактично ніякої ролі. Відомо тільки, що день художника починається з гудка локомотива і що його нездоланно тягне до станції навскоси від дому. По суті, ця подробиця в оповіданні - ключова. Потяги різко підсилюють відчуття бе...
