тя показало, що основоположні принципи архітектури, що увійшла в спеціальну літературу під умовним найменуваннямВ« еклектика В», зародилися саме в епоху романтизму під безсумнівним впливом його художнього світовідчуття. p align="justify"> Разом з тим, прикмети архітектури епохи романтизму, залишаючись досить розпливчастими, не дозволяли чітко відмежувати її від наступної епохи - епохи еклектики, що робило періодизацію архітектури 19 століття дуже умовною В», - вважає Є.А. Борисова. p align="justify"> В останні час проблема академізму привертає все більше уваги дослідників в усьому світі. Завдяки численним виставкам і новим дослідженням був вивчений величезний фактичний матеріал, раніше залишався в тіні. p align="justify"> У результаті була поставлена ​​проблема, представляющаяся головною для мистецтва 19 століття - проблема академізму як самостійного стильового напрямку і еклектизму як стілеобразующей принципу епохи.
Змінилося ставлення до академічного мистецтва 19 століття. Однак виробити чітких критеріїв і визначень так і не вдалося. Дослідники відзначали, що академізм залишився в деякому сенсі загадкою, ускользающим художнім феноменом. p align="justify"> Завдання концептуального перегляду мистецтва 19 століття не менш гостро постала і перед вітчизняними істориками мистецтва. Якщо західне мистецтвознавство і російська дореволюційна критика відкидали мистецтво академічного салону з естетичних позицій, то радянське в основному з позицій соціальних. p align="justify"> Стилістичні аспекти академізму другій чверті 19 століття вивчено недостатньо. Вже для критиків В«Світу мистецтваВ», що стояли по той бік риси, що розділяє старе і нове, академічне мистецтво середини - другої половини XIX століття стало символом рутинності. А. Бенуа, М. Врангель, А. Ефрос у самому різкому тоні висловлювалися про В«нескінченно-нуднихВ», за висловом М. Врангеля, академічних портретистах П. Шамшин, І. Макарові, Н. Тютрюмова, Т. Нефф. Особливо діставалося С.К. Зарянко, В«зрадникуВ» настільки цінованого ними А.Г. Венеціанова. Бенуа писав В«... Ліза його портрети останнього періоду, що нагадують збільшені і розфарбовані фотографії, явно свідчать, що і він не встояв, самотній, усіма надісланий, до того ж сухий і обмежена людина від впливу загального несмаку. Всі заповіт звелося у нього до якогось дійсному В«фотографуваннюВ» байдуже чого, без внутрішньої теплоти, з абсолютно зайвими подробицями, з грубим биттям на ілюзію В». p align="justify"> З не меншим зневагою відносилася до академізму і демократична критика. Багато в чому справедливе негативне ставлення до академізму не тільки не давало можливості виробити об'єктивні оцінки, а й створювало диспропорції в наших уявленнях про академічне і Неакадемічні мистецтві, насправді, що складав в 19 столітті зовсім невелику частину. М.М. Коваленськая у своїй статті про допередвіжніческом побутовому жанрі провела аналіз жанрової та ідейно-тематичної структури російської живопису середини...
