го простору з верхнім світлом - дала основу для численних варіантів торгових і громадських центрів. Такі, наприклад, Рейнбоу-Сентро в Ніагара-Фоллс, архітектори С.Пеллі і В. Груен, 1978 рік.; Хеннепін-Каунті-Сентро в Міннеаполісі, архітектор Дж. К. Уорнке, 1976 год; Ітон-Сентро в Торонто, Канада, архітектори Брегман і Хаман, 1977 рік.
Тема наскрізного холу, об'єднуючого поверхи і як би розкриває технічну начинку будівлі, стала досить поширеною в офісах і навчальних будівлях. Подібний атріум застосував в будівлі фірми" Жайворон», Буффало, ще в 1904 році Ф.Л. Райт.
Прийоми хай-тека проникали і в архітектуру спортивних споруд. Відкриті конструкції великопролітних перекриттів; оголені, яскраво забарвлені, часом нарочито акцентовані елементи інженерного обладнання підкреслюють енергійну діловитість - характерну рису цього типу будівлі. Наприклад, критий стадіон у Дортмунді, архітектори міського будівельного управління, 1980 рік. Будівля функціонує, як чітко налагоджене пристрій. Це враження навіюється відвідувачеві в першу чергу образними засобами - тонкістю виконання і поєднанням всіх компонентів середовища, виразним і сильним колірним рішенням. Будівля не чуже і відвертої символічності: в складні пучки зібрані повітрозабірники системи кондиціонування повітря, які утворюють потужні акценти.
У Дортмунді пластичні символи утворені функціонуючими елементами, але в рамках хай-тека мислимі і чисто знакові форми. Наприклад, перед стриманими дзеркальними призмами телефонної станції в Колумбусі, Індіана, архітектори Коділл, Раулетт і Скотт, 1979 рік, піднімається вертикальна просторова конструкція, що об'єднує роздроблений об'єм. При найближчому розгляді це пристрій - трельяж для винограду. Його першорядне значення - кидати тінь на стіни з светопоглощающего скла, скорочуючи влітку навантаження на кондиціонери.
Характерно гіпертрофовано будівля Центру міжнародних конференцій в Берліні (архітектори Р. Шюлер і У.Шюлер-Вітте, 1979 рік), величезна «машина комунікацій», утиснута у вузький простір між автострадами. Потужний, нарочито виведений назовні каркас, перерізу якого збільшені алюмінієвим облицюванням, ритмічно повторювані закруглені ризаліти сходів і безліч інших форм разом народжують асоціацію з якимсь жахливим механізмом. Хоча Р. Шюлер і відкидає зв'язок з хай-теком тут цей напрямок відображено у вельми гротескної формі.
З кінця 70-х років хай-тек завойовує житлову середу. Тут величезну роль грає альтернативне використання обсягів у контекстах, які для них спочатку не передбачалися.
Основним методом хай-тека в сфері інтер'єру стало використання промислового устаткування. Житловий інтер'єр створюється як ассамбляж з речей, виготовлених для інших цілей. Експерименти в цьому напрямку мають економічний підтекст: на Заході в умовах наростаючих матеріальних труднощів люди влаштовують свій житловий простір методом «зроби сам», з іншого боку, цей процес стимулюється рекламою промисловими фірмами, які прагнуть знайти нові ринки збуту продукції. Однак, інтерес до прийомів хай-тека був би неможливий поза певної культурної ситуації.
Діапазон застосування хай-тека в житловому середовищі досить широкий - від особняків, змонтованих зі стандартних елементів складських і промислових будівель, до функціональних меблів типу трубчастих лісів.
