tify"> Хай-тек пропагує впровадження в житло меблів зі стандартних металевих елементів, що випускаються для стелажів заводських складів або роздягалень. В обстановку жител стали вводити автобусні, літакові, зуболікувальні крісла, в якості побутового посуду використовувати лабораторне скло. Тут виникає поворот стилю до сюрраціоналізму.
Здавався спочатку несерйозним, хай-тек успішно розвивався у вісімдесяті і дав численні імпульси архітектурі промислових будівель, службовців частиною техносфери, активно впливав на промисловий дизайн.
На початку 1980-х роках як раз і з'явилися споруди, де ідея «механоморфності» підпорядкувала собі структурну побудову об'єкта, народжуючи образ на основі незвичайного функціонально-конструктивного рішення. Таким є будівля відділення «Ессо» в Римі (1980 р.) архітектори Дж. Лафуенте і Г. Реббекіні. Прообразом його структури послужили сталеві мости XIX століття. На пучках паль, що йдуть до материка, засновані три потужних залізобетонних подушки; від кожної розходяться віялом трубчасті сталеві опори, пов'язані горизонтальними поясами. На цих поясах лежать перекриття семи поверхів. Верхні два утворюють як би безперервну венчающую плиту, нижні сходяться до опор, відкриваючи трикутні просвіти. Вся композиція будинку виходить за межі звичних тектонічних уявлень і здається сформованої за принципами якогось механізму.
Штаб-квартира компанії Ллойд в лондонському Сіті, будівництво якої Р. Роджерс почав відразу після завершення Центру сучасних мистецтв ім. Ж. Помпіду - в 1978 році, завершив у 1986 році. Це одне з найстаріших установ, що займаються страховкою морських судів. Щільність міської тканини Сіті і сусідство його визначні пам'ятки - торгового комплексу Ліденхолл-маркет - задали велику компактність і більше число поверхів, ніж у Центрі Помпіду, до конструктивної і символічної системам якого близько будівлю Ллойда. Центральне ядро ??його - пронизливий всі чотири поверхи атріум, завершений скляним склепінням - ремінісценцією середнього нефа «Кришталевого палацу». Інженерні пристрої і вертикальні комунікації виштовхнуті на периметр - що дозволило звільнити площу поверхів - і зібрані в шість драматичних веж обслуговування, зрушених до кутових частинах основного обсягу, - футуристичну версію шахт Луїса Кана. Виведені назовні і круглі бетонні опори несучого каркаса. Вежі з блискучими спіралями сходів облицьовані нержавіючої сталлю. «Техноромантізм» драматизувати навіть більш напружено, ніж у Центру Помпіду. Ціле, при всіх атрибутах техносвіту, живописно. Але технічна досконалість виявилося міфом, про що свідчить швидке старіння поверхні будівлі.
Комплекс будівель Баварського іпотечного банку (архітектори В. І Б. Бетц, 1981 рік.), підводить підсумок мріям про «мегаструктури», будівлях-комплексах, заснованих на виявленої просторової структурі комунікації, настільки популярним в 60-і роки. Його композиція заснована на тектонічній ідеї, народженої цим часом: чотири високі циліндричні вежі піднімають над землею багатогранну призму офісу, подібну двом величезним крилам. Ця маса в 13-20 поверхів відірвана від землі на висоту, рівну 6 поверхах). Вежі несуть будівлю і в той же час поєднують у собі його вертикальні комунікації. Обсяги, облицювання полірованим алюмінієм, чередующимся зі стрічками сріблястого світловідбиваючого скла, здаються гігантськими металевими монолітами, враженню сприяє те, що повер...
