Героїні, як і самої Ларисі Рейснер, пощастило втекти з власного допиту. «Бувають у житті хвилини казкового, божевільного, божественного щастя. Ось в це сірий ранок, яке я бачила через вікно, перехрещені безнадійним хрестом решітки, трапилося зі мною диво ». Це диво вона скоїла сама, скориставшись кількома секундами відсутності в кімнаті ворогів. Коли в двері ще були видні «розчепірені фалди шинелі і важка дерев'яна нога гвинтівки годинного, висунувся« прикурити », я встигла підбігти до забитою середніх дверей, смикнути її кілька разів - з останніх сил - вона відкрилася, пропустила мене, безшумно знову зачинилися. Я опинилася на сходах, встигла зняти бинт, яким було зав'язано особа, і вибігти на вулицю. Біля вікна загальною канцелярії, спиною до мене стояв пристав і в очікуванні тиснув мух на склі ».
Чудо порятунку їй допомогли здійснити прості люди, які вміють «з льоту» розбиратися, хто ворог, а хто свій. «Мимо штабу неспішної підтюпцем проїжджав візник. Він обернувся, коли я вскочила в прольотку.- Вам куди? Не можу нічого відповісти. Хочу і ніяк не можу. Він подивився на мій напівпрозорий костюм, на обличчя, на штаб, став на передку на весь зріст і скажено хльоснув коня. З гуркотом неслися ми по жахливої ??казанської бруківці, все задвірками та провулками, поки сивка-бурка, спітнівши до піни і задерши догори рідкісний хвіст, влетіла у ворота візницького двору. У мого візника син служив у Червоній армії, а крім того він був чоловіком чудесної Авдотьи Марківни - білою, червоною, в три обхвати, теплою як піч, доброї, як червоне сонце сільських хусток і казок. Вона мене обняла, я ревіла як порося на її неосяжної материнських грудей, вона теж плакала і примовляла особливі ніжні слова, теплі і Утішне, як булочки щойно з жару ...
Через години дві, загорнута в хустку з Розанов, маючи при собі фунт хліба і три рубля грошима, я вже виходила за казанську заставу. Зайнятий оглядом проезжего воза, дозорець пост мене легко пропустив, повз іншого я пробралася кущами ».
Нарисів Рейснер була властива специфічна «романтичність». У кожному кроці, в кожному жесті своїх героїв Рейснер бачила легенду революції. Тому так нарочито колоритні фарби, так енергійний ритм оповідання в цих творах. Рейснер не так розповідала про хід подій, скільки як би ліпила скульптурні статуї своїх героїв, які несли революції «своє геройське ремесло і підіймали до себе коливається і податливу масу», «по-царськи марнуючи скарби свого безтурботного, доброго і незбагненно стійкого духу» ( «Маркіян»). Не можна не відзначити, що Рейснер дійсно вдалося сфотографувати чимало яскравих психологічних ситуацій: вона прагнула людські долі революції підняти на рівень трагедії світового духу. Так, у нарисі «Астрахань», розповідаючи про морське льотчика, що пережив загибель сина, Рейснер писала: «Він піднімається після цього на повітряні битви по три-чотири рази на день, всупереч всім попередженням. Тепер на його великому обличчі з'явилася ще риса - пряма і різка, як він сам, значення якої неминуче і непохитно і перед якою опускаються людські очі, не сміючи її впізнати. Цією рисою безсилою сили відзначений Геркулес Фарнезе »(Вибрані твори. М., 1958. С.73).
Лариса друкувалася в журналі «Военмор» і не приховувала правди про Громадянську війну в своїх нарисах: про жорстокі вбивства священиків і про те, як розстрілювали за наказом Троцького його о...
