оду того, що балкончики «почорніли» так потворно, що в них не було нічого «живописного». Це погляд, звичайно ж, художника. До нього примикає і баладний образ, використовуваний Гоголем («дивний замок») і співвіднесений з фізично відчутним чином «старезного інваліда». Немає нічого навіть незначно «живописного», а отже, і нема чого «звести в перл створення». Розмовне «росла всяка погань», що означає, що земля «висохла», «виродилася» [1] , міг подумки вимовити як Чичиков, так і автор.
Розповідь про мальовничому саді складає другу частину пейзажу, але він включений винятково в кругозір автора. Шлях до художнього, символічному змістом пейзажу Чичикову закритий. Ремінісценції, що відсилають до Данте, Шекспіром, Карамзіним, фольклору [9, с. 68-69], підтверджують сказане. Пейзаж має «підсумовуюче» значення. Він є як «знайомий незнайомець». Крім того, описуючи сад, Гоголь невимушено використовує неоднорідні семантико-стилистич-ські фігури: сад, «зарослий і заглохло» - сад «був один мальовничий у своєму картинному спустіння»; «Зелені і неправильні трепетолістние купола» - береза ??«як правильна мармурова блискуча колона» - «природа знищила грубоощутітельную правильність» і т.д. Гоголь створює пейзаж у точній відповідності з тим ідеалом, про який повідав своєму сучасникові: «Якби я був художник, я б винайшов особливого роду пейзаж <...> Я б зчепив дерево з деревом, переплутав гілки, викинув світло, де ніхто не очікує його, ось які пейзажі треба писати! »[1, с. 77].
Вражає, з якою послідовністю та інтенсивністю Гоголь використовує одні й ті ж слова і словесні форми для вираження художньої ідеї пейзажу. Майже всі деталі картини знайомі по попереднім описам. Символічний образ саду вінчає словесний ряд, який був пов'язаний з точкою зору, ціннісної позицією автора. Вражає також просторова ущільненість змальованого саду, особливо кидається в очі, якщо порівняти її з «спорожнілій» землею поміщиків.
Мотив неродючому землі в світі Манілова підкреслювався вказівкою на «похилі гори». При цьому згадувався ще й ліс, але в тому й річ, що «темніючий ліс» ніби й не входив у світ Манілова, оскільки він розташовувався по ту сторону Манилівське світу («осторонь»). Природна аналогія і з садом в губернському місті він «складався з тоненьких дерев, дурно що заходилися, з підпорами внизу, у вигляді трикутників» [4, с. 9]. Лише в розділі про Плюшкіна, описуючи сад, Гоголь вводить мотив возродившейся землі. Але родюча земля, сонце, небо також знаходяться по той бік, вони немов не причетні до світу Плюшкіна: «сад, що виходив за село і потім пропадає в поле» [4, с. 110].
У гоголівському описі згладжуються контрастні значення «темного». Що ж до опозиції «правильний» - «неправильний», то вона і зовсім знімається («зеленими і неправильними ...», «береза ??як правильна»); тут поетична навіть «вузька доріжка». І те, і інше, створене спільними зусиллями природи і мистецтва, прекрасно узгоджується з законами краси і симетрії, з ідеєю «родючої землі». Цікаво, що тут досягає фіналу навіть колірна деталь: підпірки у вигляді «трикутників», «пофарбованих зеленою олійною фарбою». У зображенні двору Плюшкіна зелений колір стає символом смерті: «Зелена цвіль вже покрила старе дерево на огорожі і воротах». Мотив смерті посилюється в зображенні внутрішнього простору Плюшкіна: «широкі сіни, від яких повіяло вітром, як з льоху»; «Кімната темна, трохи осяяна світлом» [4, с. 111].
У поемі «Мертві душі» ...
