у так самотній чоловік серед будинків, каналів, каменів.
Ховаються у дворі штабелі дров, дві скулені фігурки на лавці біля паркану - крихітні життя на тлі могутнього поднимающегося будівлі. Людина беззахисна перед силою міста. Так художник робить нас свідками майбутньої драми. Ось в темній кімнаті Настенька пояснюється з мешканцем. Вона у відчаї закрила обличчя руками, а у вікні все ті ж силуети петербурзьких брандмауерів.
А на одній з останніх ілюстрацій ми спостерігаємо щасливо-нещасливий фінал на березі петербурзького каналу: абсолютно живі будинки, на набережній абсолютно живі дійові особи. Наостанок кидається до свого судженого, якого постійно чекала, якого не переставала любити, а Мрійник в отчаяньи мне капелюх. Фігурки героїв витончені, граціозні. Не виникає сумніву в нереальності. Сам герой так говорить про себе: «Я мрійник, у мене так мало дійсного життя». Але дійсна любов торкнулася і його, і він вдячний за це долі.
Мрійник Достоєвського торкається до страждань і радощів чужого життя. Його трагедія малюється в елегійних тонах, з явним співчуттям герою. Тут місто не тисне людини. Петербург на малюнках Добужинського немов тужить і плаче в безнадії разом з Мрійником, переживає з ним його драму. Картина міста, овіяна поезією серцевого почуття, тонко зображена Достоєвським. «У численних книжкових ілюстраціях <...>, присвячених Петербургу <...>, завжди привертало не тільки проникливе знання предмета, а й те сердечне почуття, яким вони сповнені; вже якщо кого можна назвати сентиментальним мандрівником по Росії »доброго, старого часу«, так це саме Добужинський ... », - писав А. Бенуа.
Спільність в сприйнятті міста - прагнення наділити його духовно-містичним початком - головна ланка внутрішнього зв'язку Добужинського з Достоєвським. Відсуваючи дію на другий план і надаючи домінуюче становище Петербургу, Добужинський наділив місто всіма відтінками емоційного багатства твори Достоєвського. Петербург в білі ночі постає і поетичним, і сумним, і ліричним, і жорстоким, і захопливою, і обманює. Так само яскраво його образ відображений у заставках і кінцівках, що оздоблюють кожну «ніч»- Главу.
Петербург, показаний Добужинским, прекрасний кожній своїй лінією, цей стрункий місто служить контрастом до тієї безвісній драмі, що промайнула, ніким не помічена, на вулицях, на берегах його каналів. Фігурки героїв здаються маленькими, самотніми серед величних перспектив набережних, громад багатоповерхових будинків. У той же час саме вони щоразу виявляються композиційним центром малюнка, наповнюючи життям пейзажі сплячого міста. Петербург немов освячує їх свої величчю. Краса почуттів нікому не відомих і не потрібних людей зливається з красою прославленого міста та виявляється настільки ж значною і вічної, як він. Кожен малюнок має своїм настроєм. Чергування малюнків, зміна ритмів, кількісних співвідношень чорного і білого - все це розвиває емоційну лінію твору - самотність, надія на щастя і знову самотність. Краса Петербурга є своєрідним катарсисом - дозволом драматичної ситуації. Добужинський не просто доповнює письменника, а створює цілий світ, який в рівній мірі належить і Добужинскому, і Достоєвським. Ілюстрації М. Добужинский не можна розглядати як графічне додаток до тексту Достоєвського: в новій книзі художник-графік виступив і як суперник, і як співавтор письменника. Синтез мистецтва слова т...
