а графіки дав читачеві нерозривний образ Петербурга Достоєвського-Добужинського. «Добужинський не тільки стає врівень з Достоєвським. Добужинський формує у нас ставлення до слова, до думки. Він створює настрій. Це щось більше, ніж коментар, інтерпретація чи співавторство. Ми зустрічаємося тут з цілісної філософської системою художника. Усуньте текст Достоєвського, і листи Добужинського самостійно розгорнуть перед вами драматичну історію кохання мрійника ».
Ілюстрації Добужинського в чому визначили основні напрямки розкриття Достоєвського засобами графіки. Добужинський був одним з художників, хто вперше глянув на творчість Достоєвського очима ХХ століття.
Ілюстрації Добужинського точно співвіднесені з розмірами сторінки, їх поєднання і чергування з вузькими надтекстовимі заставками і кінцівками породжують дивовижний ритм, який організує і сам твір. Як гармонійно побудований Петербург, так будується художником і книга про нього, про його таємну суті, закріпачувала, ваблячою, обманює. Поєднанням чорного і білого Добужинський майстерно передає світло і морок, мерехтіння і важку темряву; чорно-біла гама в його малюнках, прийнята вже Кустодієвим незважаючи на нові можливості репродукування, на довгі роки стає мірилом смаку. Малюнки Добужинського на довгі роки випередили шукання і відкриття графіків книги, стали класикою серед ілюстрацій за Достоєвським.
У 1920-і рр.. почалося серйозне і планомірне вивчення творчої спадщини Достоєвського. Сплеск інтересу до Достоєвського пояснюється налагодженням книговидавничої діяльності, появою ряду великих видавництв, популяризацією класики. Художники, ще не підлеглі жорсткого ідеологічного регламентом, відчували в Достоєвського гостру сучасність і шукали адекватну його творам художню форму. До нього звертаються початківці майстра ксилографії - учні В.Фаворського - Л.Жолткевіч з кількома ілюстраціями до розповіді Ф. М. Достоєвського «Маленький герой» і А.Гончаров з гравюрами до романів «Злочин і кара» і «Брати Карамазови».
Ксилографія А.Гончарова вражає характерною для його творчості театральної та урочистою статикою. Морок огортає вбивцю над тілом баби, чиє існування не прикрасило нічию життя, але все ж зазначено в гравюрі світлими штрихами: нікчемність життя спокутувала мученицька смерть. Відкинутий Раськольниковим сокиру як би випадає за межі гравюри і лежить, чорний, на білому полі папери - це можна трактувати як вихід теми за рамки літературного епізоду.
Невелика гравюра А.Гончарова до «Братам Карамазовим», а по суті - до «Великого інквізитора», була виконана в 1929 р., а в тексті роману опублікована тільки в 1996 р. Ксилографія, з її різким поділом на чорне і біле, ідеально підходить для вже став класичним сприйняття Достоєвського. Тут цей контраст допомагає художнику передати найнапруженіший конфлікт між двома фігурами: завмер, змахнувши руками, Великої інквізитор і нерухомий застиглий Христос. Між ними потік яскравого світла, що висвічує решітку над головами героїв.
І все ж у художників починає зріти незадоволеність технікою ксілографіію. Кращі ілюстрації до творів Достоєвського в 1930-і рр.. виконані у вільній формі - малюнок тушшю і пером, офорт, вугілля і чорна акварель.
Значною подією в історії радянської книжкової графіки стали ілюстрації Н.Алексеева до роману «Гравець», виконані в 1927 р. А...
