, а хіба не це хотів показати Оскар Уайльд? Адже зі сторінок роману на нас дивиться податливий, можливо навіть боягузливий, адже він мислить своє життя лише кордонами своєї молодості, він боїться дивитися далі, замість того, щоб звернеться до дійсним цінностям, він пускається в сумнівні авантюри, які візуально його молодість підтримують, але знову, це всього лише форма позбавлена ??змісту. Влаштовуючи розкішний бал, він не може по справжньому перейнятися веселощами, приходячи в найкращий театр, він не може усвідомити справжній зміст трагедії Шекспіра. Фільм 1945 є певним спростуванням роману: як ми пам'ятаємо, уайльдовского Доріан хотів повернутися до добра, але не зміг, оскільки його душа вже була настільки отруєна пороком, що навіть добру справу він здійснював лише зі свого марнославства й гордині. Доріан в баченні Левіна може повернутися, але дурість і страх остаточно його гублять. А «Диявольський портрет» 2001 року, більше відповідає нашому настрою. Розчарування стало символом нашої епохи, багато чого, що здавалося важливим втрачає сенс під натиском дійсності, і в кожному прокидається свій власний Доріан Грей. Фільм Голдштейна, на думку критиків, був створений, щоб показати як людина, позбавлена ??ідеалів починає жити за інерцією, ставлячи за мету свого життя різноманітні матеріальні блага, але скоро і вони втрачають сенс, це відбувається тоді, коли згадавши про справжні цінності, наштовхується на неможливість повернення до них.
Висновок
І так, на прикладі чотирьох фільмів: «Портрет Доріана Грея» 1945, «Доріан Грей» 1970, «Доріан Грей. Диявольський портрет »2001, і« Доріан Грей »2009 ми спробували побачити інтерпретації уайльдовского образу прекрасного юнака з душею диявола. Кожна з цих екранізацій примітна тим, що стало своєрідним поворотом у долі Доріана Грея в кінематографі. Причому не безглуздим, реалізованим лише для епотажа (так наприклад «Портрет Доріани Грей» або «Образ Доріана Грей в жовтій пресі», невдача цих постановок не в тому, що Грей в них жінка, а те, що ці фільми порожні, вони не мають підтексту), а необхідним, щоб розкрити перед глядачами всю трагедію Доріана Грея, показати, що навіть сама прекрасна форма без внутрішньої краси стає безглуздою. Доріан Грей і в книзі, і в екранізаціях, нікому не приніс радості. Навпаки, хвилини дві - три радувати око, він ставав фатальним чоловіком, руйнував чужі долі, і жив стражданнями. В останньому фільмі навіть своєю смертю він порушив благополуччя родини Генрі, зруйнувавши дружбу батька і дочки, у книзі він погубив Алана Кембела і зіпсував життя Гетті Мертон. Він у своєму лицемірство надів маску чесноти, його краса служила лише прикриттям його вад.
Кожна з цих чотирьох екранізацій злилася з уайльдовской естетикою і відповіла на головний принцип творчості генія: естетизм, якщо він не підкріплений красою душі людської, згубний.
