агато разів прискорити, якщо обробити дерево запарюванням. Старі майстри запарювали деревину в російської печі на вільному спеку (тобто після вигреба вугілля). Таке дерево не тільки не тріскається, а й набуває красивий коричнево-золотистий відтінок. Липа, звичайно, найкращий матеріал. Та й інструмент об нього тупітся менше. Майстри навіть топорища і рукоятки для ножів і стамесок з липи роблять - рука менше втомлюється ...
Розглядаючи точені або різьблені вироби з липи, майже не помічаєш її текстури. Здається, що вони виконані з однорідної деревної маси, позбавленої шаруватості. Так виходить тому, що яким би гострим не був різець, він все ж зминає деревні волокна, роблячи деревину злегка бархатистою на поперечних зрізах і глянсуватою - на поздовжніх, тому і здається, що у липи немає якогось певного текстурного малюнка. Деревина липи м'яка, особливо розпарена, але висохши, вона стає досить твердою.
Потім майстер робить сокирою карб майбутньої роботи, виділяючи головні форми, поступово уточнюючи їх стамесками і ножем. Моделювання і обробка форми є заключним етапом.
Традиційно свої вироби богородські різьбярі вирізали «з маху»- Відразу начисто, швидко, точно, без будь-яких попередньо підготовлених ескізів. До попередньому малюнку досвідчені майстри вдавалися лише в тих випадках, коли готували нову, складну, унікальну композицію.
В основі кожного Богородского твору лежить так званий тригранник, тобто трикутна в плані чурка, що вийшла, від розколювання липового або вільхового поліна уздовж на чотири частини. Фігурка людини чи звіра вписується в цей тригранник. При цьому майстри уникають зайвої деталізації, прагнучи до простоти і узагальненості форм.
Богородської скульптурі властива проста і ясна композиція завжди підпорядкована творчому задуму майстра. У різьбярів добре розвинене почуття ритму - одна фігура підкреслює дію другий, пластична лінія ритмічно доповнюється невеликими різанням. Силует чіткий і виразний. Багатофігурні сценки, як, наприклад, «Господарства», зазвичай вирішуються фронтально. Простір обмежується підставкою, на якій розгортається дія. Умовно вирішені дерева завершують сценку, граючи роль декорацій. Дивовижна закінченість пластичних характеристик богородской скульптури та іграшки при дуже узагальненої моделировке фігур - результат колективної роботи майстрів багатьох поколінь.
Різьба складається з декількох послідовних етапів. Спочатку майстер намічає основні форми майбутньої скульптури, роблячи це карбом сокирою великих площин; потім більш конкретно відпрацьовує силует і всі частини фігури широкими напівкруглими і дрібнішими стамесками, і, нарешті, виконує остаточну обробку поверхні, знімаючи тонку стружку Богородський ножем, оканчивающимся трикутним скосом і відточеним до гостроти бритви. Завершують декоративну обробку поверхні ритмічні борозенки, створені за допомогою дрібних стамесок. Такий «розписом» або «опискою» передається шерсть тварин, оперення птахів, гриви і хвости коней. У деяких фігур поверхню залишають гладкою, відбуваючись її дрібною шкіркою.
Робота різьбяра вимагає суворої дисципліни, почуття матеріалу і бездоганності. Допустити помилку тут ніяк не можна - один невірний зріз губить весь попередній працю. Робота з деревом не допускає поспіху і суєти.
2.3 Художні о...
