влаштовувалася міжнародна виставка, в Лондоні відбувалися коронаційні урочистості - і Сергій Павлович вирішується влаштувати велике турне: Рим - Париж - Лондон. Резиденцією Російського балету стало місто Монте-Карло. Новинок підготовляли багато: «Петрушка» Бенуа - Стравінського - Фокіна, «Привид Рози» Водуайе - Вебера - Фокіна - Бакста, новий балет Черепніна - Бакста - Фокіна «Нарцис», сцена підводного царства з «Садко». Крім того, Дягілєв підготував тільки для Лондона «лебедине озеро» і уривок з «Сплячої красуні» - «Аврора і Принц».
Звичайно, в центрі нового сезону був новий драматичний балет Стравінського - Бенуа - Фокіна «Петрушка». «Удача балету в постановці 1911 пояснюється, насамперед, тим на рідкість щасливим рівновагою музики, лібрето, розробленого спільно Стравінським і Бенуа, живописного та хореографічного втілення, які відзначали всі учасники постановки. Ескізи декорацій і костюмів до «Петрушці» належать до вершин творчості Бенуа. Так само була оцінена танцювальна сторона в «Привиді троянди» поставлена ??Фокіним, і геніальне виконання Ніжинського. «Левінсон так формулює шлях Фокінской реформи:« Поступове рух від подвійності старого балету до уніфікації дії, від хореографії до пантомімі, підпорядкування драматичного руху статичному принципом чистої мальовничості; ускладнення музичного ритму і заміна музичного супроводу танцю самодостатньою формою симфонічної сюїти ».
Російський балет мав оглушливий успіх у Лондоні. Після чого Монте-Карло, Париж і Лондон стають центрами Російського балету.
Основна відмінність 1912 від попередніх полягала в тому, що Дягілєв став шукати нові форми в мистецтві. Це і «Післеполудневий відпочинок фавна» поставлений Ніжінським на імпрессіоніческую музику Дебюссі з фарбами Бакста. Хотілося б відзначити, що не останнє місце в створенні цього твору займали Дягілєв і Бакст, саме як балетмейстери. Однією з найважливіших рис цього періоду є вихід з російської замкнутості. До 1912 року балет був лише російською, і багато в чому готовим росіянином. Єдиним винятком було лібрето «Примари троянди», складене Ж.-Л. Водуайе. А такі твори, як «Жизель», «Сильфіда», «Карнавал», можна сказати давно стали і російським надбанням, увійшли в російські традиції і безперервно злилися з російським мистецтвом. З 1912 року, не пориваючи зі своїми старими співробітниками, Дягілєв звернувся до іноземців; для балету Фокіна «Блакитний бог» лібрето пише Ж. Кокто, а музику - Р. Ган, «Дафніс і Хлоя» ставиться на музику Равеля, балетмейстер Фокін. Балет починає гастролювати по всьому світу. У 1913 році створюється балет «Весна священна», Реріх і Стравінський створили лібрето, хореографію Ніжинський, музику Стравінський, декорації Реріх. «Ігри» Дебюссі - Бакста, Балетмейстер Романов поставив «Трагедію Саломеї» Шмітта - Судейкіна. Крім балетних новинок були показані три опери: «Борис Годунов», «Хованщина» Мусорского і «Майська ніч» Римського - Корсокого.
Балетна компанія, заснована в 1911 році російським театральним діячем і мистецтвознавцем Сергієм Дягілєвим, функціонувала протягом 20-ти сезонів до смерті Дягілєва 1929 року, і користувалася великим успіхом за кордоном, особливо у Франції та Великобританії.
Антреприза Дягілєва зробила великий вплив на розвиток не тільки російського балету, а й світового хореографічного мистецтва в цілому. Будучи талановитим організатором, Дягілєв мав чу...
