виїжджені для циркової роботи коней разом із збруєю і реквізитом розцінюється в наш час приблизно в десять тисяч доларів. Відсотки на цей капітал наростають надзвичайно своєрідно, оскільки необхідно врахувати період тренування і вироблення, прокорм, можливість хвороб і падежу, зношування ошатною упряжі і т. д.
Особливо тяжкі з економічної точки зору непередбачені перерви в роботі, коли цей капітал не тільки перестає приносити прибуток, але вимагає тих же витрат на своє підтримання (ветеринар, конюхи, фураж, догляд, підстилка). Характернейшая організаційно-економічна особливість кінних видовищ полягає в тому, що мистецтво кінної акробатики і дресирування зосереджено значною рухомої власності, що має аж ніяк не відносну, але саму реальну цінність: кінний дресирувальник і кінний акробат в більшій чи меншій мірі неминуче є «капіталістами».
Саме ця обставина раніше за інших позначилося на малу чисельність кінних видовищ в XVI-XVIII століттях: кінь був занадто дорогим знаряддям виробництва для ярмарково-майданних Мастак, у майновому відношенні є справжніми пролетарями.
Але припустимо, що ця перешкода могла бути обділена заможної верхівкою. І тоді все ж зустрічалися нездоланні перешкоди, зaключавшіеся в самій побутовій обстановці ярмарково-майданних кончини. Вимушене кочовище рішуче перешкоджало розвитку професійних кінних уявлень: хронічне мандрування не полишало ні часу, ні можливостей для тренувань кінних ансамблів і розучування нових номерів. Інший перешкодою є складність і утрудненість засобів повідомлення. Скільки-небудь значна кінна група була б і занадто ніжним і занадто громіздким вантажем в транспортних умовах того часу: більш-менш довгі переходи, виснажуючи чотириногих, робили б їх подання неможливими. Іншою перешкодою була обмеженість району виступів «конярів». Кінні видовища за природою своєю одноманітні і вимагають частого оновлення, але в той же час часта зміна репертуару в силу технічних причин дуже скрутна. Тому доводиться шукати зміни глядачів або, інакше кажучи, зміни самих кінних ансамблів. У наш час і в містах з мільйонним населенням кінні групи зазвичай не затримуються довше двох сезонів. Можна уявити собі, наскільки недовго в одному пункті могли протриматися «люди з вченими та дресированими кіньми» в XVI-XVIII століттях, коли населення великих міст рідко перевищувало кілька тисяч жителів.
Зазначене вище положення стійко зберігається майже аж до середини XVIII століття, коли ми раптом досить раптово стикаємося з досить швидким розвитком професійних кінних видовищ: починаючи приблизно з другої половини XVIII століття в порівняно короткий термін - небудь три десятиліття - один за іншим оголошуються кінні искусники, «кунстберейтора» та інші «дресированих коней водії».
Це планомірний рух як би очолюють Прайс і Джонсон, з початку 60-x років XVIII початківці влаштовувати кінні вистави в Лондоні. В цей же час тут же з'являється Семсон, якого через десятиліття ми зустрічаємо у Відні та Петербурзі. Але у Відні Семсона випереджає Поттс, на зміну якому приїжджає Уійр. Яків Бейтс виступає в 1763 в Петербурзі, а потім у Парижі та Леоне; Гіам в 1775 році дебютує в Парижі, а в 80-их роках у Відні; Філіп Астлей в 1772 році відкриває серію кінно-акробатичних уявлень в Лондоні, надалі виїжджаючи на гастролі в Париж; у Відні в цей же період виступають Шарль Массон і Луїджі Кьяріна, яких наприкі...
