нці 80-х років тут затьмарює Петер Майї, один з найславетніших майстрів цієї епохи, в той час як у Франції успішно подвизаються Бенуа Гверра і Бальп і т.д. і т.п.
Опис паризьких гастролей ГИАМ (1775), складені сучасником, досить ясно дозволяють судити про характер цих виступів.
«Пан Гіам, - читаємо в цій протокольної рецензії, - на повному галопі зістрибує з коня і знову підхоплюється в сідло; він одночасно їздить на двох конях, твердо стоячи ногами на сідлах і не тримаючись за поводи; стоячи на двох сідлах і пустивши коней риссю, він утримує на голові в рівновазі восьмирічного підлітка; ставши на двох конях і пустивши їх кар'єром, він стріляє з пістолетів, заряджає рушницю і закріплює багнет, як би готуючись до атаки, зовсім як кавалерія перед битвою; він викликається взяти будь-яких двох мисливських коней і, ставши ногами на сідла, утриматися в рівновазі в яких завгодно стрибках і скачках ».
Після всього цього виїжджала дівиця Массон, «єдина наїзниця даної епохи», як рекомендує її історик, виступав підліток, демонструвалося декілька трюків дресированою коні і, нарешті, Гіам виконував на коні комічну міміка-акробатичну сценку, в якому зображував лондонського кравця, який приїхав до Парижа в пошуках останніх модних новинок, тобто створював художній образ.
Цілком очевидно, що ми зустрічаємося тут з розрізненими доданками тих видовищ, які викликали до життя умовний цирковий манеж стількох-то метрів в діаметрі.
Встановивши зв'язок між сучасним цирком і несподівано з'явилися сузір'ям кінних Мастак, перейдемо до їх родоводу. Чим могло бути викликано настільки широке розмноження професійних кінних видовищ? І чому явище це зароджується у другій половині XVIII століття і відчутно розгортається до кінця сторіччя?
Якщо звернутися до стану кінного справи в даний час, не можна не помітити, що саме з XVII століття значно розвивається інтерес до коневеденію в повсякденному побуті.
Ми знаходимося в тій епосі, коли кінь грає абсолютно першорядну життєву роль, коли утилітарне значення його справді величезне, коли вміле поводження з конем представляє найпершу життєву необхідність і обов'язково для кожного - особливо ж для представників правлячих класів.
Зростання практичного інтересу до коневеденію викликає в XVII столітті зародження ряду шкіл вищої верховому їзди, серед яких перші місця займають школи придворні, так звані королівські кавалерійські манежі, що формуються у Версалі, Неаполі, Мадриді та Відні і які становлять своєрідні академії своїй галузі.
У цей же період все частіше починають влаштовуватися каруселі - кінно-військові ігри вищих станів, що досягають розквіту до середини XVIII століття. Переслідуючи на початку спортивно-тренувальні завдання, каруселі придбали надалі всі риси мистецтва і стали театралізованими змаганнями в красі і спритності верхової їзди, в пишності оздоблення, в точності кожного учасника при фігурних перегрупуваннях ансамблів. Яка ж зв'язок між розквітом коневеденія в побуті і розвитком професійних кінних видовищ? Можливо і цілком приписати їх популярність загострився житейському інтересу до коневеденію?
Залежність між розвитком кінного спорту і кінних видовищ безсумнівна. Окремі явища утилітарною і видовищною верхової їзди стикаються впритул: вольтіжір...
