дані ярмарки поглинули ряд старовинних торжищ (Сен-Лазар, Сен-Клер н Сен-Йовід), що існували ще в XIV столітті, внаслідок чого чисто увеcелітельная частина мала тут за собою давні традиції. У продовження XVII і XVIII століть ярмарки в Сен-Жермені, Сен-Лорану по частині веселощів йшли попереду всіх інших торжищ Європи і, за висловом історика, були як би «всесвітніми виставками ярмарково-майданних розваг епохи».
Перше в часі кінне видовище, відноситься до 1749, коли на цих ярмарках показували «скакуна - еквілібриста», танцювала під звуки скрипки, перегризають шнур товщиною в свічку і навіть тримав у зубах невелику сходи в рівновазі. Потім тут же в 1772 році виступала якась вчена «турецька кінь», розрізняти кольори матерій і число гудзиків на камзолах, стріляла з пістолета і стрибати крізь обруч.
Ми на вірному шляху: подібний репертуар все ще попадається в сучасному цирку. І в наші дні дресировані коні танцюють в манежі під оркестр, стріляють з револьверів або «вважають (« кінь-математик »), але тепер такі трюки входять в програму лише як додавання, набираючись по закінченні центрального номера, коли дресирувальник повертається на оплески. На професійному говіркою ці репризи називаються «дакапо» (da capo) і в сучасних контрактах побіжно згадуються наостанок, наприкінці докладного переліку номерів кінного дресирувальника. Сучасний цирк підвищує чисельність і якість цих дрібних кунштюків, зводить їх з головних у придаткові, але в основі вони залишаються тими ж, що і трюки ярмаркових увеселітелей XVII-XVIII століть.
Але чому так скупі відомості про кінних мастак старовини?
Дослідник, що зберіг відомості про «скакуні-еквілібристи» і «турецькою коні», сумлінне літописець розваг паризьких приміських ярмарків, за два століття всього лише і нарахував тут тільки два зазначених кінних номера!
Бути може, якісь причини перешкоджали показу кінних видовищ в передмістях Парижа? І чи не є чому-невдалим вибір самих ярмарків?
Перейдемо до Центральній Європі та довіримося досліднику, який працював по іншим матеріалам. Найбільший знавець предмета, що задався ланцюгом простежити зародження професійних кінних видовищ у Німеччині та Австрії, повідомляє дані не тільки про вчених конях, а й про кінних мастак, майстрах кунштюків на коні. Так, в 1588 році в Празі виступав якийсь кунстберейтор, що скакав стоячи в сідлі, на повному ходу зістрибувати і знову встрибують на коня і закінчував свою роботу різними акробатичного характеру вправами на коні, а в 1647 році в Нюрнберзі гастролював Християн Мюллер, показувати різні характернейшие еволюції на майстерно навченої коні.
Але і на цьому відомості обриваються знову: і тут, у Центральній Європі протягом XVI і XVII століть дослідник налічує лише двох кунстберейторов да кілька вчених коней.
Зрозуміло, прізвища деяких виконавців цього жанру могли загубитися і до нас не дійти, але все ж з переконливістю встановлено, що самий жанр був надзвичайно мало поширений і являв собою рідкісну чудасію.
Чому ж професійні кінні видовища представляли собою таку рідкість протягом XVI-XVII століть?
Тут насамперед діяли причини економічного порядку: рядова кінна група складає відомий капітал з досить складним оборотом. Середній ансамбль у вісімнадцять-двадцять дресированих і...
