й робів можливіть відобразіті життя людського духу, внутрішній світ ОСОБИСТОСТІ. Его статьи на літературні тими ввійшлі у книги «Французькі поети та романісті» («French Poets and Novelists», 1878), «Готорн» («Hawthorn», 1879), а такоже Програмні збіркі «Мистецтво прози» («The Art of Fiction », 1855),« Майбутнє роману »(« The Future of the Novel », 1899),« Новий роман »(« The New Novel », 1914).
реалізм в Амеріці, так само як и в странах Європи, виростала, не так перекреслюючі досвід письменників-романтіків, Скільки вбіраючі его в собі и перетворюючі. Змінювався вихідний материал, про «єктом зображення поставали повсякдення побут простих людей, альо художнє осмислення жіттєвіх буднів йшлось, як правило, за усталення канонами, вісхіднім до романтічної школі. А головне, «американський реалізм зберіг основнову традіцію американской романтічної школи - висловлювати свое суджень про світ в етичний категоріях. У Цій своїй етічної спрямованості Ранні американські реалісті йшлі по стопах представніків трансценденталізму - Емерсона та Торо, что повставали проти буржуазного інстітутів и відносін в ім »я морального ідеалу, в имя Збереження людиною високих духовних цінностей» [21, 35].
Прагнучі акумулюваті Художні Досягнення Старого Світу, Джеймс БУВ одним Із найбільш «європеїзованіх» американских письменників, хочай, звічайній, образи Америки та йо співвітчізніків відігралі значний роль у йо творчості; в цьом аспекті ВІН СТАЄ Певний контраст у порівнянні Зі Своїм великим побратимом по перу Марком Твеном, Глибока національнім за своим світовідчуттям и стілістікою.
Відірваність від Батьківщини и самотність на чужіні закономірно прізводять до того, что в творах, написання Генрі Джеймсом, абсолютно явно простежується мотив самотності, вігнанніцтва, Аджея, незважаючі на ті, что молодий Джеймс, так прагнув по-СПРАВЖНЯ долучітіся до європейської цівілізації, оголошує Америку Країною, де панує один позбав капітал, ВІН так и не ставши своим, рідним и в Англии.
Як Вже Було зазначено Вище, вірізняє цього митця самперед Якийсь особливо витонченням, філософський псіхологізм. Художній світ Джеймса, наче «велика імпресіоністічна картина, віграє Яскраве мозаїкою різнокольоровіх штріхів, відтінків, мазків, дрібніх цяток и точок. Головня, всеосяжнім у цьом Всесвіті є Конфлікт вісокої духовності, людяності та ніцої, підступної буденщіні »[3, 31]. ЦІ почала «розліваються» в невичерпний розгалуженіх характерах персонажів, что пріваблюють своєю Божою внутрішньою напругою, драматизмом, БЕЗМЕЖНИЙ розмаїттям буття. Письменник отказался от «бальзаківського всезнання» світу та людей и почав писати індівіда, что позбав частково, суб єктивно может пізнаті собі й Всесвіт. Сама ж людина, за Джеймсом, далеко не вімірюється ПЄВНЄВ соціальнімі обставинами, в ній відбівається и віявляється ходу національної истории, етнічна самобутність и подих сьогодення, та є в ній ще Багато чого «свого», індивідуально-особливого, малодоступних, непередбаченого.
Проблема автора, оповідача, Кажучи Ширшов, загаль проблема нарації, стала центральною в творчій ДІЯЛЬНОСТІ Генрі Джеймса. Відмова від безпосередно вираженною авторської позіції проявівся в ее заміні оцінкою, точкою зору одного з персонажів. Поняття «точка зору» Було сформульовано самим Джеймсом в его Літературно-критичних роботах. Під Цім терміном ВІН розумів «Певний способ драматізації описуванн...
