я, користуючися Яким можна Було б НЕ опісуваті, а показуваті психологічні стани людей» [9, 74]. Таким чином, «точка зору» становится тут більш багатофункціональнім прийомов. За помощью цього прийому відбівається НЕ Тільки наявність посередника между автором и літературної дійсністю, альо такоже и уявлення самого автора про ті, як пізнаті и художньо Відтворити реальність.
Відмова від прямого вираженною авторської позіції в поєднанні з чіткім морально-етичним ідеалом по-особливому відбівається на побудові образів героїв и Робить твори цього письменника в цілому Дуже глибокими, неоднозначними, відкрітімі для новіх інтерпретацій.
В Основі творів Джеймса лежати Життєві спостереження, причому акцент ВІН Робить не так на зовнішніх сюжетних колізіях, а на внутрішньому мире героїв. Аналізуючі тайники Людський характерів, ВІН показує складні Життєві сітуації «зсередіні», через вчінкі героїв, без авторських коментарів. Така манера Розкриття матеріалу передбача стиль, широко Поширення в літературі XX в.
«Європейський» Период творчості Джеймса відкрівається романом «Родерік Хадсон» («Roderick Hudson», 1876), в центрі Якого молодий обдарований американський скульптор, Котре від їжджає на кошти спонсора у Рим, в Італію, країну мистецтва, де плідно працює, зблізівшісь Із Груп захоплення мистецтвом юнаків. У романі змальовано трагедія талановітої людини: чи не знайшовши місця для себе ні в затхлій американской провінції, ні в Европе, ВІН кінчає життя самогубством.
Услід за Цім романом з явилися Інші, в якіх закріпілісь улюблені герої та сітуації Джеймса: «Американець» («The American», 1877), «Вашингтонського площа» («Wachington Square», 1881), «Жіночий портрет» («The Portrait of a Lady», 1881), «Бостонці» («The Bostonians», 1886), а такоже «Принцеса Казамассіма» («The Princess of Casa-massima», 1886). У последнего ВІН Вперше відгукнувся на Актуальні соціально-політичні проблеми, змалювала діяльність революціонерів-підпільніків анархістського Штібен в Лондоні. Написавши ВІН и ряд своих відоміх повістей, досягші особлівої майстерності в цьом жанрі: «Брехун» («The Liar», 1889), «Учень» (1892), «Бруксміт» («Bvooksmith», 1892), «Кілімове Візерунок» ( «The Figure in the Carpet», 1896), «Поворот гвинта» («The Turn of Screw», 1898) та ін.
З 1875-76 р. письменник влаштувався в Паріжі, де БУВ написань роман «Американець» (1877), в якому показано Зіткнення американця з європейською цівілізацією. Це історія про нехитрого и прямолінійного американського мільйонера, Який намагається Войти в сім'ю зарозуміліх и підступніх французьких арістократів.
майстерність Джеймса проявився у створенні жіночіх характерів. Ім'я Дезі Міллер з однойменної повісті (1878) стало на Якийсь годину даже прозівнім в США.
Серед них особливо візначною є «хрестоматійна» повість «ДЕЙЗІ Міллер» («Daisy Miller», 1879). Головна героїня твору ДЕЙЗІ Міллер має самобутній характер; безневінність поєднується у ній Зі жвавістю та розкутістю поведінкі. Безпосередня ДЕЙЗІ НЕ пріймає манірніх правил «доброго тону». Найвіразнішім оказался в повісті образ головної героїні, яка булу вельми несхожі на «Ідеальну американку», культівовану «традіцією добропрістойності» [17, 84]. ДЕЙЗІ Міллер, котра протістоїть ліцемірнім умовно, на мнение крітіків, є одним Із найцікавішіх жіночіх образів американской літератури. ...
