и схильностями і пристрастями самого письменника, але і своєрідністю внутрішнього життя тургеневского героя - людини культурного шару, - розробкою любовної теми, що займає важливе місце в розвитку сюжету, різноманітною роллю пейзажу. Виражається це в сентиментально-меланхолійної настроєності окремих описів і епізодів, в підборі лексичних засобів. Але почуття і настрої не грішать, як правило, проти художньої правди.
Перша половина 40-х років, пише Л. П. Гроссман, «ознаменована для Тургенєва боротьбою двох методів у його творчості - відмираючого романтизму і міцніючого реалізму» [18, с. 549]. Висновок Гроссмана підтверджується іншими дослідниками (Г. А. Бялий, С. М. Петров та ін) [9, с. 52]. Судячи з загальної спрямованості їхніх робіт, розмова йде не про повне «відмирання» романтизму, а про боротьбу з ним як літературним напрямком і певним типом світогляду. Романтизм, в очах Тургенєва, це насамперед байдужість до соціальних питань, «апофеозу особистості», пихатість і химерність ...
Романтика Тургенєва несе відбиток сентиментальної меланхолії Жуковського. Але автору «Записок мисливця» імпонувала «сила байронического ліризму», яка в його свідомості зливалася з силою «критики і гумору». Ці дві «пронизливі сили» допомогли художнику отпоетізіровать світлі почуття та ідеали російських людей « [55, с. 117-118]. П. Г. Пустовойт також виділяє романтичний початок у творчості Тургенєва, зауваживши, що воно »виникнувши в ранніх творах Тургенєва, не зникало з його творчості до останніх днів життя письменника«. В епоху панування романтизму воно виявлялося в образній системі відображення дійсності, у створенні романтичних героїв. Коли ж романтизм як протягом перестав бути домінуючим, Тургенєв виступив з розвінчанням романтичних героїв (»Розмова«, »Андрій Колосов«, »Три портрети«, »Щоденник зайвої людини«), але не відмовився від романтики як піднесеного ставлення людини до світу, від романтичного сприйняття природи (»Три зустрічі«, »Співаки«, »Бежін луг"). Романтика як поетичне, ідеалізуюче початок стала уклинюватися в його реалістичні твори, емоційно забарвлюючи їх і стаючи основою тургеневского ліризму. Це відзначається і в останній період творчості письменника, де ми стикаємося і з романтичною тематикою, і з романтичними героями, і з романтичним фоном ...
Сатиричне дарування письменника, - пише він далі, - виявлялося різноманітно. Багато в чому слідуючи традиціям Гоголя і Щедріна, Тургенєв-сатирик відрізняється від них тим, що в його творах майже відсутня гротеск, сатиричні елементи звичайно майстерно вкраплені в розповідь і гармонійно чергуються з ліричними сценами, проникливими авторськими відступами і пейзажними замальовками. Іншими словами, сатира Тургенєва була присутня завжди - і в ліричній прозі його ранніх творів і поем, і в наступних реалістичних творах [59, с. 76-77,120].
А. В. Чичерін розглядає реалізм Тургенєва в ряду російських і зарубіжних письменників цього напрямку: «Критичний реалізм об'єднав всіх найбільш видатних письменників середини і другої XIX століття». І в літературному стилі Тургенєва чимало спільного не тільки з Гончаровим, Писемским, Л. Толстим, навіть Достоєвським, але і з Меріме, Стендалем, Діккенсом, особливо Флобером, та й тим самим Бальзаком, якого він досить рішуче не визнавав.
Це загальне в такого роду інтерес до приватного життя, коли все приватне отримує соціаль...
