читачеві формі висловлювали свою ненависть до панівних класів, зображували важке життя бідняка-трудівника, закликали до боротьби. Головним художнім відкриттям чартистській літератури було створення нею образу бореться, а не тільки страждає робітничого класу. Найбільші чартистському поети - видний ідеолог і самий лівий з чартистських вождів Ернст Джонс (1819-1869), публіцист і художник Вільям Лінтон (1812-1897) та інші створювали твори, в яких головним героєм був представник робочого класу.
Сучасники чартистского руху, видавши, як у політиці та ідеології стикаються протиборчі соціальні сили, не могли не мислити соціальними категоріями. Занадто очевидно було в цю епоху, що немає в класовому суспільстві людини взагалі, в існування якого вірили просвітителі XVIII в. і - частково - революційні романтики. Людина діє в певних соціальних умовах, і при всіх суто індивідуальних рисах його характер, смаки, ідеали, симпатії та антипатії визначаються приналежністю до того чи іншого класу суспільства. Аж ніяк не осмислюючи цього в теоретичному плані, залишаючись у полоні ідеалістичного розуміння історії, творці соціального роману підходили до зображення своїх сучасників насамперед з класових позицій, створюючи типові образи буржуа, пролетарів, аристократів, селян, священиків і т. д. Тому їх реалізм був значно вище просвітницького реалізму XVIII в. А оскільки цієї когорти письменників властиво було глибоке співчуття народним масам, їх реалізм міг бути тільки критичним реалізмом. Соціальний роман судив сучасне суспільство з позицій народних ідеалів справедливості, рівності, добра.
Нещадне викриття користолюбства і жорстокості, звіриного егоїзму буржуа надає потужний пафос заперечення романам Елізабет Гаскелл (1810-1865) «Мері Бартон», Шарлотти Бронте (1816-1855) «Учитель» і особливо «Джен Ейр» , Емілії Бронте (1818-1848) «Пагорби бурхливих вітрів», Вільяма Теккерея (1811-1863) «Ярмарок марнославства» і геніальним творінням Чарльза Діккенса (1812-1870).
Англійська соціальний роман, ввібравши в себе кращі традиції як просвітницького реалізму XVIII в., так і революційного романтизму, був величезним кроком вперед не тільки в англійській літературі, а й художній культурі людства.
Ставши після подій 1842 чисто пролетарським рухом, чартизм зіткнувся незабаром з деяким звуженням своєї бази. Тред-юніони, тимчасово що стали на шлях політичної боротьби, тепер відійшли від справи Хартії і зосередили свої зусилля на захисті цехових інтересів робітників певних професійних груп. Цьому сприяли і розчарування частини робітників після поразки 1842 р., невіра в можливість добитися Хартії, і хитання лідерів, і, особливо, економічний підйом середини 40-х років.
Уряд Піля в свою чергу не обмежувалося лише репресіями проти робітничого руху, а вишукувало і складніші шляху «умиротворення» країни. У 1846 р. глава торийского уряду вніс білль про скасування хлібних законів. Більшість торийских членів парламенту, піклуючись про інтереси лендлордів, не підтримали лідера партії. Але 104 торі разом з 223 вигами склали міцну більшість, і білль був прийнятий. На цьому грунті партія торі розкололася. Піль пішов у відставку, і до влади прийшов вигский кабінет Д. Рассела (1846 - 1852). Законом 1846 вимоги фритредерскую буржуазії були повністю задоволені. Введення вільної торгівлі забезпечило подальший бурхливий ріст британської промисловості....
