ень. Надзвичайно оживлені захоплені панночки (сопрано), їх почуття поділяють молоді люди (тенора). Зовсім про інше співають літні люди. Хор нянюшек, гувернанток (альти), згадують дні своєї молодості. У даному випадку, являє собою драматичний епізод за участю кількох дійових осіб. Хори няньок, гувернанток, задерикуватий марш хлопчиків яскраво відтіняють драматизм наступних подій. Тому захопленість, життєрадісність, іскрометність хору особливо виразні.
Хорова сцена написана в простій трехчастной формі з контрастною серединної і статичної репризою (А - В - А).
Перша частина представлена ??у вигляді двох пропозицій повторного будови. Перше з них має квадратну структуру (8 тактів) і ділиться на дві фрази. Друга пропозиція кілька розширене за рахунок повторення фраз літературного тексту і тональної нестійкості.
У другій частині з'являються ознаки імітаційної поліфонії. Перша імітація проходить зі слів - «Багато років не бачимо» містить шістнадцять тактів. Друга імітація - «Подивіться, подивіться» - побудована на імітаціях між жіночою та чоловічою групами хору і містить двадцять тактів. Після двохтактовими оркестрової зв'язки слід реприза, яка повністю повторює музичний матеріал першої частини без жодних змін.
Загалом «Хор гуляють» має чітку і закінчену структуру.
Мелодія хору відрізняється особливою світлістю, легкістю. Такі властивості мелодія набуває за рахунок високої теситури (для чоловічих голосів зокрема) і пунктирною ритмічної структури. Інтонаційно основна тема представляє собою досить доступний за діапазоном, але буяє стрибками мелодійний малюнок.
В мелодії гармонійно застосовуються як стрибкоподібні ходи на широкі інтервали (кварта, квінта, секста) як у висхідному, так і в низхідному напрямку (напр. тт. 1, 5, 24, 26 і т. д .), так і поступенное рух, де особливу увагу звертають на себе висхідні хроматичні ходи в т. 29 і рух по звуках верхнього тетрахорду мелодійного мінору, що зустрічається в середньому розділі в тт. 26, 27, 28.
Також можна зустріти і тривале перебування мелодії на одній висоті, як у тт. 13 і 15.
У першій і в другій частинах мелодійний голос відданий партії першого сопрано, а в середній частині кожна з партій хору має власну мелодійну лінію, які переплітаються і створюють складну і водночас цікаву й оригінальну музичну тканину. В середині 2 частини зустрічаються елементи імітаційної поліфонії. На переході модуляції c-moll - C-dur (41т) провідними голосами стають партії сопрано і альтів.
А партії тенорів і басів імітують мелодійну лінію (41т - 43т), (45т - 46т).
Ритмічний малюнок мелодії дуже різноманітний. У середній частині кожна з партій, що має, як було зазначено вище, власну мелодійну лінію, також має свою ритмічну організацію. Можна помітити, що пунктир в цьому розділі досить рідкісний, в основному спостерігаються рівні тривалості. Зустрічаються також і в крайніх, і в середньому розділах синкопи як междутактовие (т. 16), так і внутрітактовие (т. 53), але вони не є характерними для хору ритмічними фігурами, тому використовуються вкрай рідко.
Композитор обирає для хорового твору жанр полонезу, і цілком природним стає і вибір розміру. Тут це? . Розмір не змінюється протягом усього оперного номера, до того ж, що...
