б підкреслити жанрову приналежність музики, автор застосовує характерний перенесення наголосу з сильною на слабку (другу) частку.
Фактура твору являє собою два види.
У крайніх частинах застосовується гомофонно-гармонічний склад. Всі голоси пов'язані між собою чіткими гармонійними вертикалями. Хорове четирехголосіе, однаковий ритм у всіх голосах, переважання тісної тессітурного розташування .. Також слід звернути увагу на такі фактурні прийоми, використані Чайковським, як рух голосів паралельними розбіжними терциями (тт. 13-14), що створює враження динамічного наростання; а також застосування подвоєнь у всіх партіях хору та тісної розташування голосів (тт. 16-18) для досягнення кульмінації і більш щільного звучання.
Середня частина хору - приклад поліфонічного викладу: де кожна партія має свій мелодійний і ритмічний малюнок і текст. Такий прийом нагадує сцену, коли у великому натовпі одночасно всі говорять про різне.
У другому розділі середній частині з'являються ознаки імітаційної поліфонії, де звучать імітації жіночих голосів чоловічими.
Реприза хору повністю повторює першу частину, ніби знову об'єднуючи всіх гуляють в загальному почутті захоплення і радості в такий чудовий день.
Темп твору композитор визначає як Allegro giusto (скоро, точно). Також він ставить вказівки метронома (= 126). Більш ніяких вказівок автора щодо темпових змін в партитурі немає. Це пов'язано з тим, що музика хору повинна звучати як би на одному диханні. Проте, передбачаються невеликі алогічні відхилення від основного темпу, пов'язані з динамічними наростаннями і спадами, а також з прагненням до кульмінаційним точкам. Але ці відхилення не повинні суперечити характером твори і основному авторському задуму.
Основна тональність твору - F-dur, але тональний план у творі досить рухливий і основна тональність постійно змінюється відхиленнями і модуляціями. Всі тональні відхилення, належать до першого ступеня споріднення по відношенню до головної тональності.
Розгорнутий ладотональной план твору буде виглядати наступним чином:
F - a - F - a - C - d - g - F - d - a - d - a - d - a - c - C - F - a - F - B - a -C - d - g - F.
Гармонійний план хору також має в основі традиційний набір гармонійних засобів з характерними проходять і допоміжними оборотами. Як і в інших творах Чайковського, тут велика роль субдомінанти, яка виявляється в частому використанні, як основного виду субдомінанти, так і різних звернень септаккорда II і VI щаблі. Доминантовая сфера представлена ??використанням D7 і VII7, які застосовуються в проходять оборотах, каденціях і як модулирующие акорди в тональних відхиленнях. Найбільш застосовними гармонійними оборотами є наступні акордові послідовності (15т - 16т, 17т - 18т):
В цілому гармонія досить проста і прозора, легко лягає на слух.
Велику роль у творі відіграє інструментальний супровід у виконанні симфонічного оркестру. Оркестровий акомпанемент надзвичайно насичений і щільний по музичної тканини. Основне його завдання полягає в підтримці хорових голосів, протягом усього твору проходить дублювання хорових партій
В даному випадку хор не є основним або кульмінаційним драматургічним моментом, це лише встав...
