о кульмінації.
Таким чином, соната до-мінор Ф. Шуберта являє собою поєднання класичних рис з романтичними, з яких проте превалюють останні. З погляду класичних принципів шубертівського соната здається «неправильної», проте в контексті епохи романтизму і стилю самого композитора - органічною і закономірною.
виразність соната шуберт гармонія
Список літератури
1. Берков, В. О. Сонатна форма і будова сонатно-симфонічного циклу, М., 1961.
2. Бобровський, В.П., Функціональні основи музичної форми, М., 1978, с. 164-178.
. Вульфіус, П.А., Класичні та романтичні тенденції у творчості Шуберта, М .: Музика, 1974, 84 с.
. Вульфіус П. Франц Шуберт: Нарис життя і творчості. М, Музика. 1983.
. Горюхина, Н. Еволюція сонатної форми. «Музична Украіна», Київ, 1970, 317 с.
. Євдокимова, Ю. Становлення сонатної форми в предклассическом епоху//Питання музичної форми, вип. 2, М., 1972, с. 98.
. Історія зарубіжної музики. Музика Австрії та Німеччини ХIХ століття. Кн. 1. М .: Музика, 1975. 512 с.
. Климовицкий, А. Зародження і розвиток сонатної форми у творчості Д. Скарлатті//Питання музичної форми, вип. 1, М., 1966, с. 3-61.
. Краукліс, Г. Фортепіанні сонати Шуберта. Путівник. М .: Госмузіздат, 1963. 120 с.
. Кюрегян, Т. Форма в музиці XVII-XX століть. М., 1998.
. Протопопов, Вл. Сонатная форма в західноєвропейській музиці другої половини ХХ століття: Берліоз, Ліст, Вагнер, Верді, Франк, Брамс//Вл. В. Протопопов: Моск. держ. консерваторія ім. П. І. Чайковського - М .: Музика, 2002 - 131, [2] с.
. Соколов, О. Про індивідуальний втіленні сонатного принципу//Питання музичної форми, вип. 2, М., 1972, с. 196-228.
