у, а перетворюється на модулирующую, переходить у далеку тональність трітонового споріднення (As-dur) і виростає до 8-такту. Подальші події у розробці пов'язані з проведенням даної теми у встановленій тональності, але вже у верхньому голосі. Після цього проведення тема знову переміщується вниз, дробиться і перетворюється на трехтакти. Тональність її знову міняється на Des-dur, але супроводжує тему нове хроматичне рух в правій руці.
Закінчується розробка предиктом до репризі - на тлі безперервного хроматичного хвилеподібного руху з'являються ініціальні інтонації головної партії, а саме розмірені акорди з пунктирний ритм сарабанди.
Далі настає реприза, яка досить традиційна як за тематичним ряду, так і по тональним відносинам. Зміни, що відбуваються в репризі, стосуються тільки сполучною партії, яка скорочується до одного пропозиції. Головна проходить в основній тональності без змін структури. А від сполучною залишається тільки частина другого речення з експозиції. Таким чином, вона перетворюється на в'язку, без оформленої теми. Також в сполучною партії відбувається модуляція в тональність C-dur, в якій звучить перша побічна. Побічні партії (як перша, так і друга) зберігаючи свою структуру, гармонію і мелодію, транспонуючих в основну тональність. Заключна партія також примикає до них.
Завершує всю частина коду, яка звучить тихо і похмуро і знову відтворює образи розробки. У ній основне місце займає тематизм розробки: 3-тактова нова тема, яка тут звучить в головній тональності і має інше, більш мелодійне продовження. Прийоми розвитку даної теми композитором збережені з розробки: прозвучавши спочатку в басу, вона переміщається вгору і ущільнюється октавним подвоєнням.
Закінчується коду проривом інтонацій головної партії. Однак вона втратила свій драматичний характер і звучить тихо, приглушено.
Висновок
Як відзначають дослідники, в останніх фортепіанних сонатах композитора виявляється зросла зв'язок зі стилем віденських класиків. Це проявляється у прагненні до максимальної простоти і ясності висловлювання, пропорційності частин цілого в сонаті. Дійсно, у трактуванні сонатної форми Шуберт спирався на принципи формоутворення, сформовані віденськими класиками. Порівняння сонат з класичними виявляє значне число і різноманітність близьких рис: загальна композиція циклу, жанри, його складові, наявність інтонаційних зв'язків між частинами, способи тематичної роботи та ін ..
Соната c-moll, що відкриває тріаду останніх сонат Шуберта, цікава в плані з'єднання в ній класичних рис з романтичними пошуками композитора. Така взаємодія класичних і романтичних рис визначає специфіка історичного рубіжного положення шубертовского творчості. Однак роль ознак двох епохальних стилів в індивідуальному стилі композитора нерівноцінні.
До традиційних, класичним, композиційним засобами в сонаті відносяться, по-перше, загальні закономірності структурної організації: наявність всіх потрібних розділів, при збереженні пропорцій всіх елементів форми. По-друге, структура складових її елементів не виходить за межі простих форм (в основному, партії написані у формі періоду). По-третє, тональні зв'язку не виходять за межі характерних тоніко-доминантовая відносин між партіями. Збережені Шубертом також класичні тональні зв'язку в репризі. Нерідкі, однак, і далекі зрушення всередині тем.
Однак, сутність трактування найважливіших функціональних принципів в першій частині сонати інша, що свідчить про новаторство мислення композитора, виході за межі класичних рамок. Так, на місці динамічною мотивной розробки бетховенського типу у цій сонатної формі - епізод, тематично викликає асоціації з інтонаціями експозиції. По-друге, контраст елементів сонатної форми, характерний класичним сонатам, змінюється вариантностью тем: деякі теми інтонаційно близькі.
Важливим елементом даної шубертівського сонатної форми є пісенний тематизм. Композитор-пісняр, мелодії своїх творів він насичував близькими йому інтонаціями австрійської народної та міської пісні. З характеру тематизму випливають і відповідні прийоми його розвитку: на зміну класичному послідовному виведенню тим з початкового ядра приходять асоціативні зв'язки. У даній сонатної формі велика роль вариационности, яка проникає на всі рівні композиції (варіаційне розвиток в побічної партії, розвиток нової теми в розробці).
Також слід зазначити імпровізаційний, фантазійний склад шубертівського сонатної форми, що надає їй деяку роз'єднаність, негативно позначається на цілісності форми. Цілеспрямованість розвитку тут змінюється постійним приєднанням «нових ниток» (за термінологією Р. Шумана), що веде до деякої калейдоскопічності форми і відсутності драматургічного руху д...
