итві, Молдові, Польщі, Росії, України, Франції, Естонії. Музика Андрія Мдівані займає важливе місце в музичній культурі Білорусі. [6,20]
2.2 Творчість Д. Смольського, як основоположника білоруської симфонії
Смольський Дмитро Броніславович - композитор, народний артист БРСР. У 1955 вчився в Московській консерваторії по класу композиції Ю.А. Шапоріна. У 1960 р закінчив Білоруську консерваторію по класу композиції А.В. Богатирьова в 1966 там же аспірантуру (керівник Н. І. Пейко). Викладач Музичного училища в Могильові (1960-61гг.), Білоруську консерваторії (з 1962р., З 1979 доцент з 1986 професор).
Творчість Д. Смольського - одне з яскравих і видатних явищ у білоруській музиці. Розглядаючи творчий шлях композитора в цілому, відзначимо, насамперед, вельми широкий діапазон його пошуків і інтересів. Мабуть жоден з музичних жанрів не залишився без уваги білоруського майстра і в кожному з них є свої досягнення. Багато твори стали не тільки свідченням нового етапу в розвитку білоруського музичного мистецтва в цілому. Кожне нове твір композитора привертає увагу будь-якої творчої знахідкою, що всякий раз може проявлятися на самих різних рівнях музичної композиції. Слід вказати і на те, що у своїх пошуках композитор чутливо реагує на те нове, що відбувається в сучасній «музичної атмосфері». І це не просто слідування яким-небудь «модним» течіям, а завжди свій погляд, своє розуміння того чи іншого музичного явища, що пов'язано, ймовірно, з прагненням композитора до оригінального художньому втіленню різних музичних ідей.
Багато в чому завдяки цьому творчість Д. Смольського викликає інтерес з боку дослідників. Багатьом з них давно помічений ряд якостей, властивих творчій натурі композитора, його мисленню, що стали відмітними рисами стилю композитора. Серед них, насамперед, слід виділити раціональність мислення, про що свідчать слова самого композитора: «У музиці XX століття велике значення має раціональне начало, лаконізм, строгість і чіткість мислення, до якому я прагну. Для мене раціональне начало - один з наріжних каменів композиторського мислення ». У цьому, безумовно, простежується вплив композиторів нововіденської школи. [9, с.319]
Іншим значним явищем, зробив великий вплив на Д. Смольського, стала творчість Д. Шостаковича. Філософська глибина, напружений драматизм, психологізм музики Д. Шостаковича стали співзвучними власним устремлінням білоруського композитора. «Мене особливо приваблює у Шостаковича масштабність і монументальність його симфонічних полотен, вміння мислити великими пластами і будувати симфонічні конструкції зі справді інженерним мистецтвом». Повною мірою якості розкрилися в симфонічній творчості Д. Смольського. [390]
Ці явле?? ия стали своєрідною відправною точкою у власних творчих шуканнях композитора, в яких він досяг значних висот. Індивідуальними особливостями відрізняється музичну мову, своєрідні принципи побудови тематизму. Оригінально і оркестрове мислення, де багато улюблені прийоми стали характерною рисою оркестрового письма композитора. Відзначимо також драматургічна майстерність і концептуальність, властиві творам великих жанрів. Особливої ??уваги заслуговують досягнення Д.Смольского в області музичної форми. Тяжінням до складним, синтетичним проявилося вже на початку творчого шляху композитора. Тут відмінними рисами стають взаємодія, взаємозбагачення та взаємопроникнення їх в рамках як одночастинних, так і багаточастинні композиційних структур. [9, с. 391]
Початок творчого шляху Д. Смольського припадає на 1960-і роки. Як відомо, в цей час в радянській музиці відбувається активне освоєння багатьма композиторами нових способів композиційної техніки. Це був складний, переломний період, що викликав безліч запеклих суперечок, обумовлених, насамперед, неприйняттям нових технік композиції з ідеологічної точки зору, а також з боку консервативно налаштованих композиторів. У цей період звернення Д. Смольського до сучасних технікам композиції стало своєрідним дослідженням нових виражальних можливостей, причому продиктовано воно було не тільки інтересом, але і переконаністю в тому, що композитор зобов'язаний знати сучасні прийоми композиторського письма. [9, с. 391]
Серед білоруських шістдесятників Д. Смольський він був чи не найрадикальнішим авангардистом, що в культурі, де так сильні традиційно - патріархальні цінності, носило зухвалий характер, розбурхувало уми, притягувало і заворожувало музикантську молодь. Саме у творах 60-х років, закладаються основи індивідуального стилю композитора. Поки на рівні музичних переваг і пристрастей. У контексті оновлюваних тенденцій вітчизняної культури того часу вони не оригінальні. З одного боку, - взаємодія нововіденців з їх специфічним почуттям музичного часу і точністю технічного розрахунку (фортепіанна...
