ібуржуазність, что віявілась у постійному обуренні убозтвом життя буржуазії, яка Згідно затиснута свое серце между, власною крамнички и власним травленого raquo ;, надіхнула его на создания чудовим романів ( Мадам Боварі raquo ;, Виховання почуттів raquo ;, Проста душа raquo ;, Саламбо ).
Прозорліві людінознавці Стендаль, Бальзак, Флобер були и геніальнімі художниками, новаторами романної форми.
Візначної майстерності досягла в цею период французька новела, ее найбільш Визнання майстром ставши Проспер Меріме (1803-1870 рр.). У ньом много что от романтіків - письменника пріваблюють Незвичайні характери, Яскраві барви, Екстремальні ситуации. При цьом очень реалістічно відтворюється місцевий колорит. У его ставленні до героїв є Певна відчуженість, личина байдужості, что надає особливого драматизму подіям ( Матео Фальконе raquo ;, Таманго raquo ;, Кармен raquo ;, Коломба ).
Маленькими шедеврами, де на кількох страницах розкрівалося життя в его повсякдення плане, но в якомусь особливому вісвітленні були новели Гі де Мопассана (1850-18 рр.): Пампушка raquo ;, Дядечко Мілон , Бранці raquo ;, Два Приятелі raquo ;, Дуель та ін. Новели его в основному Ліричні, а романи ( Життя raquo ;, Любий друг ) вікрівають цінізм, ніцість, дріб'язковість душі, прімітівній гедонізм.
XIX ст. належати ї Інші видатні літераторі и письменники: французи Альфонс Доде ( Дивовижні пригоди Тартарена з Тараскона ) та Еміль Золя (двадцятітомна серія романів Ругон-Маккари raquo ;, котрі сам письменник Визначи як природну и соціальну Історію однієї родини в ЕПОХА Другої імперії ); бельгійський прозаїк Шарль де Костер ( Легенди про героїчні, потішні и славні пригоди Тіля Уленшпігеля и Елої Гудзак у Фландрії та других странах ); датській казкар Ганс ХрістіанАндерсен; великий польський співає Адам Міцкевич (Який прославівся самперед своими Балад и співаємо - Дзяди raquo ;, Гра-жіна raquo ;, Конрад Валленрод ); болгарський письменник Христо Ботев; угорський співає Шандор Петефі. Багатьох чудовим письменників дала у XIX ст. молода республіка - Сполучені Штати Америки: Едгар Аллан По (Дивовижні оповідання про подорожі, детективні оповідання, фантастика), поети Генрі Лонгфелло ( Пісня про Гайавату ) та Уолт Уїтмен (співає-новатор, Який прагнув оспіваті всю багатоманітність життя, бо все гідне буті оспіванім: і паровоз, и Бруклінській міст, и негр-утікач, и Кожний лісточок, и Кожна травинка ...); Нарешті, славнозвісній письменник-гуморист Марк Твен (Семюель ЛенгхорнКлемене): чудові гуморістічні оповідання, дитячі книжки, сатірічні повісті ( Янкі при дворі короля Артура ) и автор МАЙСТЕРНЯ оповідань зі щасливими кінцямі ОТенрі (Уїльям Сідні Портер).
XIX століття стало ЕПОХА народження нового театрального мистецтва у Західній Европе и США. Самперед театр набув нового суспільного и правового статусу. Французька буржуазна революція 1789-1794 рр. Зроби так багато, что все XIXст. пройшло під ее знаком. Вона ж зумов и докорінне оновлення театру. У Франции Було І Прийнято ряд декретів и Законів, спрямованостей проти старої системи организации справи: про свободу театрів и Скасування королівської цензури, про вільну конкуренцію, охорону авторським правом та ін .. реалізм кінця XIX - початку XX ст. опановує нову проблематику и художні форми. У творчості Ібсена, Гауптмана, Шоу, Ролана віявляються Нові возможности реалізму, намічаються его складні зв язки з іншімі стільовімі течіямі епохи. Недарма твори, Які стали Надбання культурного життя Європи, про єднують Поняття нова драма raquo ;, визначальності момент якої - створення вистав глібокої жіттєвої правди, відображення суперечностей годині, відтворення складного внутрішнього життя людини. Освоєння новой драми театром мало на меті активно інтерпретацію АВТОРСЬКОГО задумом. Уперше вінікло уявлення про театр як про цілісне й естетичне явіще, народ нове за своими функціямі мистецтво - режисура. Носій цієї професії, митець синтетичного планом, відніні ставши центральною постаттю театрального процесса.
Для розвитку реалістічного театру много Зробив Еміль Золя (1840- 1902 рр.) - глава французького натуралізму, Який призвал розсунуті рамки мистецтва, Розгорнутим на сцені картіні несподіваного и полного Бурхливий життя raquo ;. Золя вважаться, что натуралістічна драма як відтворення фрагменту життя неминучий спричинилися відмову від современного типом вистави - підкреслено театрального видовища. Даже декорації, на его мнение, треба Було радикально Сменить: від ефектності до відтворення реальних умів. За суті программа докорінної Зміни театру, предложено Е. Золя, - це создания режісерського театру.
Напрікінці XIX ст. даються взнаки и Тенденції, протілежні натуралізму. Вінікає неоромантизм - оспівування здатності до подвигу, душевного благородства, повнотіла Відчуття ...
