життя, максімалізму пристрастей. Найбільш яскравий це вирази у драматургії Едмон Ростана (1868-1918 рр.): Laquo; Принцеса Греза raquo ;, Сірано де Бержерак raquo ;, Орля raquo ;, Остання ніч Донжуана raquo ;. ВІН унікає потрясінь реальності, но его п'єси гуманістічні, добрі и очень сценічні.
Серед усіх творінь людського розуму, Які только Надаються цінності Людський життю, ми відчуваємо безмежне Захоплення театром raquo ;. ЦІ слова Ромена Роллана (1866-1944 рр.) Незаперечно засвідчують: французький письменник поділяв мрію просвітітелів XVIII ст. Про театр як найсільнішого вихователя народу. ВІН Створив монументально-героїчні драми великих проблем и могутніх характерів, швидше філософські, чем психологічні, - трагедії Ідей raquo ;, як ВІН сам їх називаєся ( Святий Людовік raquo ;, Аерт raquo ;, Вовки raquo ;, Дантон raquo ;, Робесп'єр ).
Великий внесок у Світову театральну культуру у второй половіні XIX ст. Зроби скандінавські країни. І самперед - норвезькій драматург Ібсен та шведський Стріндберг.
Генріх Ібсен (1828-1906 рр.) - творець реалістічної драми великого масштабу при звічності масштабів зображуваного життя ( Бранд raquo ;, Пер Гюнт raquo ;, Підпорі Суспільства raquo ;, Ляльковий дім raquo ;, Діка хитавиця ). Ібсен розробляв форму драми, основний принцип котрої візначається як відтворення життя у формах самого життя. Простота и уявно невібаглівість Дії на сцені немовби повторюють природний и невімушеній план життя. Вместе с тім драматург вводити и нове розуміння театральності, сценічності та поетічності. У его п єсах звучить прихований драматизм повсякденності, много Важа Намагайтеся дібрані деталі, что стають глибокими поетичними образами. Смороду годиною набуваються значення символу, и ця символіка НЕ ??руйнує реалістічної тканини твору. Дуже Важливі елементи драматургії Г. Ібсена - другий план, підтекст, атмосфера. Смороду віявляють підводну течію п єси.
У второй половіні 80-х рр. у драматургії Ібсена намітіліся Інші РІСД, но це булу Вже Інша епоха.
Серед представителей новой драми швед Юхан серпня Стріндберг (1849-1912 рр.) посідає особливе місце. Его драматургія и теоретичні роботи значний мірою спріялі становленню сучасного Європейського театру. Стріндберг НЕ прийомів буржуазного Суспільства, ліцемірства звічаїв, брехлівості політики. Альо центральною темою его творчості булу критика інституту буржуазної сім ї и брака. Его творчість хронологічно поділяється на два періоді: до 1884 р.- Переважання реалізму; далі - Посилення містічніх мотівів и сімволізму. Духовній культурі XIX ст. Належить перший период. Частку ОКРЕМЕ людей, сімейне життя Стріндберг розглядав як явіща глибоко Трагічні. У драмах цього ПЕРІОДУ протіборчі сторона - чоловік и дружина. А втім, Стріндберг вважаться, что Основний Конфлікт его годині - це боротьба всіх з усіма, повсюдне и в усьому - между класами, между особістістю и суспільством, между чоловіком и жінкою ( Батько raquo ;, Фрекен Юлія ). Історичний цикл ( Енгельбрект raquo ;, Густав Васа raquo ;," Ерік XIV raquo ;, Карл XII ) - це тема трагедії приречених на владу, но нездатного вінесті ее, монарха. Мотив безглуздості життя, безцільності опору долі наростає и зумовлює песімістічні інтонації. Сімволістські и камерні драми Стріндберга належати вже іншій епосі, як и его следующие Відкриття.
Англійський драматург Джордж Бернард Шоу (1856-1950 рр.) поклал качан формуваня інтелектуального театру. Шоу апелював до розуму сучасніків, головні его художнім прийомо БУВ парадокс. Саме вістрям своєї парадоксальності, змазанім Слизько клоунадою, як зауважів А.В. Луначарського, Шоу пробивши бегемотову шкіру Лондона и заставил Говорити НЕ только про себе, а й про свои Ідеї. Які ж Ідеї доби були Важливі для Шоу?
Ітарізм ( Учень диявола raquo ;, Цезар и Клеопатра raquo ;, Майор Барбара ). Іроніст, сатирик, парадоксаліст Шоу Виступає як тонкий психолог, Знавець Людський душ у п'єсах Дім, де розбіваються серця ( Фантазія в російському стилі на англійські тими ), Свята Іоанна raquo ;, Шгмаліон raquo ;. Іноді Шоу щедро Залучає ексцентріку, буфонаду, гротеск. Три свои Політичні комедії - Візок з Яблуко raquo ;, Гірко, но правда raquo ;, Женева - Він назвавши політічнімі екстраваганцамі.
Шоу вбачалася свое Завдання в тому, щоб виховувати свідомість глядачів. І ВІН действительно значний мірою вплінув на своих сучасніків, розшірівші Поняття сценічної правди.
У условиях багатосторонніх зв'язків стран и народів художні течії у XIX ст. НЕ затрімуваліся в рамках однієї держави, а Швидко пошірюваліся по всьому мире.
Говорячі про реалізм середини XIX ст., мают на увазі Певнев художню систему, теоретично обгрунтовану як Естетичне усвідомленій досвід. Є....
