з урахуванням психологічних і соціальних умов. І завершується цей розділ ескізним проектом.
У даному проекті представлені графічні зображення проектованих моделей. Також продемонстровані етапи творчого пошуку від попередніх пошукових начерків задуманих виробів до оптимальних графічної подачі остаточних ескізів.
На етапі ескізного проектування вирішуються основні завдання: форма, колір, масштабність, пропорції, функціональна образність.
Творча проектна діяльність спрямована на вдосконалення навколишнього людини предметного середовища; це вдосконалення досягається приведенням у єдину систему функціональних і композиційних зв'язків предметних комплексів та окремих виробів, їх естетичних і експлуатаційних характеристик. Художнє проектування - широка область діяльності по створенню виробів.
2.1 Концепція проекту
Проблема творчої концепції (основна ідея, смислова спрямованість цілей і завдань проектування) займає центральне місце в проблематиці сучасного дизайну. Концептуальність є спільною творчою установкою, складової суть проектної культури. Творча концепція визначає ціннісне, смисловий зміст проекту. Зміст і характер творчої концепції пов'язані не лише з індивідуальним світоглядом його автора але й основними тенденціями розвитку проектної культури і суспільства в цілому. Концепції в дизайні, як правило, відображають важливі проблеми, які хвилюють людину і суспільство в ту чи іншу епоху. Дизайн покликаний орієнтуватися на потреби людей і вносити свій внесок у вирішення їхніх проблем. В іншому випадку він позбавляється гуманістичного сенсу свого існування в культурі.
Особливості тих чи інших концепцій у дизайні пов'язані з основними підходами до проектування:
. Ціннісний підхід розглядає проектування як діяльність по створенню ряду об'єктивних і суб'єктивних цінностей, пов'язаних зі способом життя як індивідуума, так і суспільства і відповідно з типом особистості, соціальними та особистісними ціннісними нормативами, у тому числі Естетичними;
. Системний підхід розглядає об'єкт дизайнерського проектування як систему взаємно пов'язаних матеріально-функціональних і соціокультурних елементів. Системний підхід вимагає встановлення чітких функціональних зв'язків між середовищем, її елементами (речами) і процесами, що протікають в ній за участю людини (суспільства). Результатом такого підходу до проектування є побудова системного об'єкта;
. Средовой підхід розглядає предметно-просторове середовище як результат освоєння людиною його життєвого оточення. Діяльність і поведінку людини приймаються в якості центру і визначального фактора, що зв'язує окремі елементи середовища воєдино. Проектування в цьому випадку орієнтовано на створення цілісного образу і функціональну організацію середовища.
Концепції, існуючі в дизайні одягу, як правило, знаходяться в руслі основних проблем дизайну свого часу і пов'язані з загальними тенденціями зміни способу життя. Але ці загальні тенденції втілюються в різноманітних авторських концепціях в дизайні, тобто різні дизайнери по-різному ставляться до функції речі, є прихильниками різних концепцій гардероба, вдаються до різних способів формоутворення, предназначают свій одяг людям, які ведуть різний спосіб життя, і т.п. Крім того, специфіка дизайну одягу полягає в тому, що концепції знаходять своє втілення насамперед у візуальній формі, а не у вигляді тексту. Традиції сезонного ритму зміни моди призвели до того, що основною формою реалізації творчої концепції в дизайні одягу є демонстрація моделей - модний показ. Концептуальність проявляється не тільки в самих моделях одягу (хоча це найважливіше), але й у виборі тих чи інших моделей, створенні певного образу (зачіска, грим, манера руху), музичному оформленні і місце проведення показу.
Авторські творчі концепції дизайнерів, як правило, не існують поза загальних тенденцій розвитку проектної культури та «вписуються» в ті чи інші загальні концепції, існуючі в дизайні.
Чітко визначені критерії «гарної форми» («чисто форми») замінено невизначеним поняттям «відкрита форма». Естетика «гарної форми» тепер визнається «застарілою системою естетичного кодування окремих класів». «Хороша форма», як і «хороший смак» розглядається в якості естетичного символу певного соціального стану та способу життя, як правило пов'язаних з традиціями буржуазної еліти. «Хороша форма» перестала задовольняти естетичним запитам сучасної людини; гідність форми тепер бачаться не в упорядкованості і організованості, а в образності, що збагачує людину емоційно. «Новий дизайн» відмовляється від «гарної форми» саме як загального еталона (як і від будь-яких еталонів взагалі), але це зовсім не означає, що «хороша» або «чиста форм...
