ть три рази на день.
Значний вплив на розвиток хард-року надали також групи: Deep Purple, Grand Funk Railroad, Scorpions, Rainbow, Nazareth, Uriah Heep. Кожна з перерахованих вище груп рухалася по своєму напрямку і, незважаючи на загальну приналежність до одного жанру, у музикантів виходило випускати по-справжньому різноманітні пластинки, відмінні від робіт колег.
Попутно з хард-роком широке розповсюдження отримав арт-рок або прогресивний рок. Музиканти цього напрямку ускладнювали структуру композицій, робили нетрадиційні для року аранжування, а іноді намагалися побудувати свої композиції за канонами класичних творів. Тексти пісень, як правило, оповідали про найбільш злободенних події з філософським ухилом. Однією з найвидатніших груп арт-року можна назвати Yes, для якої були характерні незвичайні музичні контрасти і вкрай сильна виконавська сторона. Композиції, як правило, тривали набагато більше стандартних п'яти хвилин і створювали неповторну атмосферу занурення в інший світ для слухачів. Деякі виконавці арт-року використовували в своїй музиці елементи фолку і хард-року, як наприклад Jethro Tull, що надавало їхній музиці особливий колорит.
Крім Великобританії, арт-рок починає поширюватися по інших європейських країнах. З'являються нові імена в Італії, Німеччині та Франції. Німецька арт-рокова сцена розвивається найбільш бурхливо, і незабаром критики починають виділяти її в окремий напрям, що отримало назву краут-рок.
У ногу з арт-роком розвивався близький до нього джаз-рок, що зібрав музикантів, творчість яких часом виходило за рамки рок-музики. Знаменитий і скандальний виконавець Френк Заппа традиційно вважається одним з батьків засновників джаз-року, проте пізніше і цей жанр став для нього занадто вузьке.
У другій половині 70-х світ рок-музики знову зазнав серйозних змін, і на зміну виконавцям хард і арт-року приходить нове покоління музикантів, натхнених гаражним роком 60-х і проповідують лютий нігілізм у всьому. Зародився в 74-му році в богемних нетрях Нью-Йорка (Річард Хирд, Television, Ramones, Патрік Сміт) панк до до кінця 1976-го дійшов до Британії (Sex Pistols, the Damned), де не втримався в підвалах, а з величезним скандалом - і не одним!- Обрушився на масового слухача і глядача raquo ;.
У середині 1970-х в Америці не було тих умов, які спровокували контркультуру 1960-х ( нові ліві raquo ;, хіпі, бітники, ін.). У Великобританії ж 1970-ті - це час найбільшої молодіжного безробіття, така була тільки до війни. Світова енергетична криза, яка спричинила за собою економічні труднощі, ще більш погіршив і без того далеке від благополуччя положення молоді Великобританії. Це сприяло нагнітанню атмосфери соціальної безвиході та духовної безперспективності, що зумовило, у свою чергу, поширення серед молодих людей настроїв відчаю і приреченості, які не могли знайти вираження в пацифістської, неагресивної субкультурі хіпі. Саме цей момент, на думку Крейка охар, став об'єднуючим для панк-субкультури, незважаючи на її соціальну різнорідність. Панки були (як прийнято вважати) суцільно жителі нетрів з робочого класу. Дехто був, але більшість - молоді люди з середнього класу, а також підлітки багатих приміських районів. Їх усіх об'єднувала ненависть до хіпі, млявим, ледачим і нудним" .
Ще однією важливою передумовою появи панку була зміна статусу рока, який до середини 1970-х через музики дітей-бунтарів перетворився на музику для батьків raquo ;. Іншими словами, рок в більшості своїй втратив свої контркультурні якості і став продуктом масової культури. Рок приносив колосальні прибутки продюсерам, виконавцям, музичним корпораціям. Успіх і багатство ізолювали рок-Руппе від простої молоді. Тепер це були недоступні кумири розважальники raquo ;, які приїжджали на концерти в розкішних лімузинах під охороною поліції. Панки різко порвали з цією традицією. Панк протистояв комерційної музиці двома шляхами: по-перше, він бойкотував великі звукозаписні корпорації, по-друге, змінив сам процес створення музики, проголосивши: це може робити кожен! Raquo ;. Професіоналізм вважався зовнішнім атрибутом комерційного рока. Найважливіший елемент панковского світовідчуття - агресія. У 70-і роки панки прийшли з гаслом Я ненавиджу на противагу хіпповські Я люблю raquo ;. Ненавиділи все: суспільство споживання, батьків, будь-які цінності. Себе називали квітами в смітнику (Sex Pistols), біле називали чорним, погане хорошим, чистому воліли брудне, співу - крики, розуму - безумство, життя - смерть .
Панк-музика гранично проста: кілька акордів, скажений темп, інтонації рок-н-ролу, нарочито брудна манера гри. Цей рух і його музика були, безумовно, антибуржуазна і за змістом, і за формою. Панки виступали проти ожиріли богів хард-року raquo ;, соціальної несправедливості, правих радика...
