ійснити покарання над актором або в наслідок його поганої гри або ж навпаки занадто хорошого виконання. З історії відомі випадки, коли актора стали чимось закидати за, те, що він був негативним персонажем і автору довелося пояснювати, що це насправді гра і нічого дійсно негативного немає. Це свідчило того, що люди не були переповнені засобами масової інформації, тому коли в Греції проходили якісь речі або в спектаклях показували щось пов'язане з громадським життям города- вони вірили майже всього що відбувається. Глядач повною мірою отримував задоволення від театру. Якщо ми говоримо про постановки трагедії - глядач відчував наприкінці п'єси катарсис, якщо ми говоримо про комедію то мабуть в театрі стояв величезний регіт, що теж було катарсисом. Це очищення через сміх, через сльози про який писав у своїй поетиці Аристотель, і є якоюсь функцією, яку здійснював театр по відношенню до глядачів. А вони в свою чергу проводили там дуже багато часу, адже спектаклі йшли кілька днів, тому розмовляти, їсти і пити прямо під час вистави заборонялося [11, с. 80].
РОЗДІЛ 3
Витоки римського театру і етапи його розвитку
. 1 Пристрій театру в Римі
До середини I ст. До н.е. постійного театру в Римі не було. Ігри влаштовувалися на форумі перед храмами. Усі споруди які споруджувалися для театральних ігор ламалися по їх закінченню. Для побудови перших чисто римських театрів будівлі в театрах споруджувалися в грецьких колоніях і на півдні і в містах Сицилії. Розглянемо типовий театр в республіканському Римі на прикладі збереженого Малого театру в Помпеях. Він призначався для музичних вистав. Слід зауважити, що велика кількість театром Риму споруджувалося на рівній місцевості. Завдяки винаходу бетону римськими громадянами місця для глядачів підтримувалися потужним фундаментом, під яким розходилися сходи йдуть всередину. Заходячи всередину ми побачимо, що місця для глядачів і орхестра мають форму півкола. Сцена була низькою і глибокою. Передня стіна скени має архітектурні прикраси, пароди були забудовані, а над ними розташовувалися почесні місця. Подальше удосконалення фасаду скени виявило тенденцію до орнаментальної розкоші. Римські театри цього часу вже мали невелику дах (для невеликих будинків) або натягнутий тент (для великої кількості глядачів) над сценічним майданчиком і над глядачами. Існував в Римському театрі і завіса, але на відміну від пізнього грецького - не піднімалося вгору і не розсуваються в сторони а спускався в низ в подовжню щілину проскенія. Стрімкий розвиток театрів в Римі показує наявність першого ускладнених підйомників описаних архітектором Витрувием [15, с. 346].
Що стосується самих творів, то тут творили такі драматурги як Цицерон, Тит Левій, Овідій. Однак по - істині одним з найбільших творців цього часу і представників «золотого століття» римської літератури і Горацій. Його твір «Послання до Пизонам» значною мірою схоже з самої «Поетикою» Аристотеля, проте в посланні простежується «надзвичайна плавність і в той же час уривистість викладу. Горацій непомітно переходить від думки до думки, самі випадкові на перший погляд подробиці стають найважливішими сполучними ланками, він захоплює читача в далекі відступу, але в найнесподіваніший момент знову виявляється на лінії свого оповідання ». Яким же чином автор підкорює глядача? Слід зауважити, що вірне зображення життя включає в себе послідовність у зображенні характерів .У Горація той чи інший персонаж може піти зі сцени не таким яким він зійшов на неї .Собитія відбуваються з ним змінюють деякі його властивості і навіть його характер. Автор також коротко сформулював вимога дотримуватися закону трьох акторів: у розмові четвертий завжди зайвий, хор повинен збути одним з акторів і співати тільки те, що пов'язано з дією. Горацій вважав, що римські драматурги в тому чи іншому роді наслідували грецьким і недостатньо працювали над обробкою своїх творів. «Послання до Пизонам» було популярно і в середні віки і в епоху нового часу. Саме воно послужило зразком для «Поетичного мистецтва теоретика французького класицизму Буало [6, с. 130-280].
Таким чином, театри республіканського Риму були схожі на грецькі. Деякі елементи конструкцій зберегли назви, структура постановки п'єси залишилася такою ж. Римські драматурги і були натхненні тими творами, які були створені грецькими авторами, і творили на їх основі. Однак, завдяки відмінних рис у світогляді римлян їхній театр набуває більш розвинений вид, більш близький до сучасного театрального мистецтва. Тут і наявність прикрас будівель театру, і широта використання самих будівель, і прогрес у конструктивному питанні, і навіть побудоване на базі, проте нове, інше осмислення цінностей у творах драматургів.
3.2 Римський театр імператорської епохи
Імператорський...
