конфлікту; а з іншого, будучи джерелом однорідних пластичних засобів, та ж конкретність забезпечує стильова єдність пластичної композиції спектаклю, тобто формує його пластичний стиль.
Однорідність коштів не є одноманітність, однаковість фізичного поведінки виконавців усіх ролей у всі моменти сценічної дії. Чим повніше запас виражальних засобів творців вистави, тим різноманітніше пристосування і пластичні характеристики персонажів і мізансцен. І всі ці пластичні засоби мають спільне походження, тобто вони однорідні один одному »[8, стор.16].
Таким чином, «стиль пластичної композиції спектаклю складається в результаті відбору пластичних засобів за ознакою їх однорідності; однорідність властива засобам, які мають спільне походження з одного джерела; таким джерелом є сув'язь конкретних образних уявлень про пропонованих обставинах дії, що склався в процесі створення режисерського задуму »[1, стор.18]. Такий висновок зайвий раз підтверджує залежність стилю вистави від творчої індивідуальності його постановника.
З іншого боку, жанр спектаклю, як уже говорилося, оформляється у процесі реалізації художнього прийому, обраного режисером для втілення задуму, а художній прийом характеризується ступенем умовності виразних засобів. Отже, «для пластичного оформлення жанру потрібні пластичні засоби, відмічені властивої даному жанру умовністю. Художній прийом здійснюється в процесі відбору: з усіх можливих пластичних засобів відбираються ті, які за своєю якістю та кількістю найточніше виявляють жанр спектаклю; тобто, пластичне оформлення жанру реалізується кількісним і якісним відбором виразних засобів »[17, стор.8].
«Подібно до того, як художня логіка жанру диктує якість відбираються засобів, вона визначає і різну їх кількість в різних виставах. Достаток жестів, калейдоскоп мізансцен не властиві трагедії, але характерні для комедії. Соціально-побутової п'єсі притаманні побутові, без всякої химерності рухи і пози, водевілю - рухи і пози, близькі до танцювальним, від яких легко перейти до співу і танців. Соціальна драма потребує більше докладної, багатої дрібними деталями характеристики дій, ніж трагедія чи романтична драма, але зате не допускає такої стрімкої зміни мізансцен, яка можлива і навіть бажана в комедії, і т.д. »[11, стор.29]. І кожен з перерахованих тут випадків є лише окремий приклад художньої умовності, оскільки пластична форма дії в кожному з них є не простим відтворенням життєвого поведінки людей, а художнім витвором, створеним шляхом спеціального відбору пластичних засобів за умовами жанрового рішення спектаклю. Ступінь умовності пластичної композиції виникає на останньому етапі роботи над виставою.
Чи можна встановити закони, практичні правила відбору засобів для кожного окремого жанрового рішення? Якщо це й можливо, то лише в найзагальніших рисах.
Так, можна вважати, що пластична композиція трагедії повинна бути очищена від дрібниць, від побутової суєтності. Масштабність проблем і образів трагедії вимагає нечисленних, але дуже істотних, важливих за змістом форм дії. Можна сказати, що пластична композиція трагедійного спектаклю характеризується мінімальною кількістю максимально великих за значенням пластичних засобів.
«У соціальній і психологічній драмі акторська пластика повинна бути близька повсякденних, життєвих дії. У драмі кожна дрібна пластична подробиця може допомогти проникненню в складний світ взаємин героїв, відкрити глядачеві їх другий план, виявити таящийся за фразами персонажів підтекст. Не типові для драми стрімкі і протяжні пересування, бурхлива зміна мізансцен: як і в житті, це трапляється лише в кульмінаційні моменти, в моменти особливо гострого напруги дії. Значить, можна вважати, що для пластичної композиції соціальної та психологічної драми характерна велика кількість життєво-природничих, докладних пластичних засобів, пофарбованих різноманітними і тонкими; психологічними відтінками »[6, стор.70].
«Драма романтична тяжіє до пластики, якісно близькою до трагедійної, але не так строго обмеженою в кількості. Тут доречні і стрімкі пересування, і велика кількість мізансценічних змін - загалом, пластичні форми романтичної драми, як правило, складаються з великої кількості інтенсивних і великих рухових дій. Для пластичної композиції героїчної та ліричної комедії зазвичай підбираються такі засоби, які поєднували б у собі цікаві і тонкі подробиці (як для психологічної драми, але в меншій кількості) з широкими, стрімкими переміщеннями, що додають легкість загальному пластичного строю спектаклю »[6, стор. 79].
«У соціально-побутової комедії пластичні характеристики образів складаються з найбільш точних, найбільш істотних побутових рухів і характерних звичок, які як би укрупнюються завдяки більш суворому, ніж у драмі, кількісному відбору. Стрім...
