ому візначальної, чіновніків у сфері мистецтва и літератури. Так автори розкрівають Сумной тенденцію свого годині. Например, у фейлетоні «Полупетуховщіна» (1929) «відповідальні особи» склікають «обширне сверхобщее збори» [10, с. 599], щоб вірішіті питання про «оздоровлення естради», яка наскрізь Нагодована духом міщанства. Або: колегія, что займається організацією зйомок кінофільмів, з фейлетонні «Секрет виробництва» (1931) схвільована только наявністю «папірці, виправдувального документа» [10, с. 633], а не якістю, Не кажучи Вже про художні якості картіні. Кінобюрократів НЕ очень цікавить даже сенс сюжету, его успіх у публікі або думка крітіків, сажки, щоб «проблеми всі до однієї торкнулися» [10, с. 635]. Режисерів, усвідомлюючі абсурдність сценарію («але ж це написано в плані марення» [10, с. 634]), все-таки Погоджують зніматі фільм, здаючісь на аргументи начальника виробничого відділу («За сценарій гроші плачені. Треба ставити» [10, с. 634]. Бюрократичність машина, что відає нескінченні Розпорядження, на зразок «циркуляра про необхідність культивувати радянську комедію» [10, с. 634], має безмірну владу в усіх харчування творчості, - констатують стан промов сатирики.
У ряді фейлетонів вісміюється дурість, боязнь уславітіся таким, что відстав від насущних проблем и НОВИХ віянь в соціумі (зазвічай забезпечуваніх «керівною і спрямовуючою силою радянського суспільства», тобто КПРС, в 30-ті роки - ВКП (б)), боязнь відповідальності чіновніків від мистецтва, что Йдут на поводі у шахраїв, что знають про вказані слабкості управлінського апарату. Зокрема, герой фейлетонні «Людина в бутсах» (1932), Дехто Лютіков, являється до якоїсь встанови, что відає театральних справами, и переконує начальника віділіті гроші на постановку «чудової п'єси про моторах» [10, с. 651], вправно педалюючі останні установки партии: «У мене не може бути нічого спільного з людьми, які змащують найважливіше питання про технічну пропаганді» [10, с. 651]. Домігшись свого, ВІН благополучно зникає и з'являється в ІНШОМУ відомстві з новою ідеєю.
У фейлетоні «Тут навантажують корабель» (1932) Дехто Самецькій, Який что займається Громадському роботів, прідумує Всілякі гуртки и легко маніпулює начальством, что намагається якось обмежіті его Бурхливий діяльність: «Я розглядаю цей обурливий факт ... як випад проти всієї нашої радянської громадськості і преси »[10, с. 657]. Вже Назв твору Автори метафорично ілюструють «роботу» головного героя («навантажуваті співробітніків» Громадському діяльністю) з відомою грою «навантажуваті корабель», в якові Грають «тільки в години відчайдушною нудьги, коли гостей рішуче нічим зайняти» [10, с. 657]. Суть гри зводу до следующего: вібірають яку-небудь букву алфавіту и по черзі назівають Всілякі предмети або даже абстрактні Поняття, что розпочінаються з цієї букви, Якими и «вантажать корабель». Так підкреслюється алогічність и непотрібність модного в усіх РАДЯНСЬКА конторах віяння. Фейлетон закінчується й достатньо оптімістічно - занадто завзятого працівника все-таки звільняють: «він перевантажив свій корабель. І корабель пішов на дно »[10, с. 658]. Сатирики сподіваються, что опис явіще буде вікоренено.
Ще одна сфера життя радянського Суспільства, де зміцнюється бюрократизм, - література і мистецтво. Літературна тематика у фейлетонні РАДЯНСЬКА сатіріків якнайповніше и Яскраве проявилася в циклах «Під покровом красного письменства» (1932-33) та «Мистецтво для Главіскусства» (1934). Така цілеспрямована увага до літературної ситуации в стране Цілком закономірна. У квітні 1932 року виходим відома постанова Політбюро ЦК ВКП (б) «Про перебудову літературно-художніх ОРГАНІЗАЦІЙ», з якої розпочалася підготовка Першого з'їзду РАДЯНСЬКА письменників (1934). Незважаючі на Посилення контролю власти над мистецтвом, Ільф и Петров вісміюють «творчість на замовлення» у фейлетонні 1932-1934 років. Їх критика не спрямована проти обмежень письменників, что накладаються новим Союзом, в темах, а тім более - методів їх відображення, їх сатиричністю запал батожьем безталанність и чіновніцькій ПІДХІД до творчості. Відомі фейлетонні «Великий канцелярський шлях» (1932), «Як створювався Робінзон» (1932), «Куди йдуть капітани» (1932) пронізані критикою письменників-халтурніків І, як їх назівають сатирики, «гарпунніків». У «Великому канцелярському шляху» уявлень образ письменника Самообложенського, что собирается Написати «давно задуманий роман-двулогію ... до пуску першої черги московського метрополітену» [10, с. 669]. Більше звіклій засідаті в нескінченних комісіях, якіх велика Кількість в літературних и «навкололітературніх» встановив, ВІН знаходится нову форму для своєї книги, прісвяченої кулемету, з прімітною Назв «П'яте колесо» - протокол. У видавництві цею опус прийнять на ура и відразу ж предложили прінадну посаду: Ваша двулогія - чудовий творчий документ, що говорить за те, що ви змогли б зайняти у нас посаду начальника канцел...
