o ;, оскільки він, наслідуючи роботам різних старих майстрів, робив їх настільки схожими, що відрізнити було неможливо, оскільки він ще й підфарбовував, і старі папери димом, і іншими речовинами [...], так що і малюнки здавалися старовинними, а потім, коли він порівнював їх зі своїми, відрізнити один від одного було неможливо" .
У 1489 Лоренцо де Медічі, володар Флоренції, вирішує відкрити для молодих художників великий сад при монастирі Св. Марка на вулиці Ларга, де зберігалася прекрасна колекція скульптур і античних гем. У цьому саду Лоренцо Медічі організовує навчальний заклад, який можна коротко називати Академією Медічі raquo ;. Задумом Лоренцо було створення справжньої школи, яка сприяла б формуванню нових талантів, чиє мистецтво для Флоренції не мало б суперників. Хранителем колекції і наставником молоді був літній Бертольдо ді Джованні, скульптур і медаліст, свого часу навчався у Донателло. Найвидатніші художники Флоренції повинні були відібрати серед учнів своїх майстерень тих, які могли б гідно увійти в школу, задуману Лоренцо Пишним raquo ;, як зазвичай його називали сучасники. Доменіко Гірландайо відібрав серед своїх учнів Франческо Граначчи і Мікеланджелло Буонарроті. Однак інтелектуальні та художні здібності останнього незабаром виділяють його серед учнів школи.
Юний Мікеланджело осягає не тільки мистецтво, але і знайомитися з філософією і літературою. Згідно з традицією, вважається, що саме поет Анджело Поліціано, розповівши міф про боротьбу кентаврів і лапифов, запропонував юному художнику відтворити його. Барельєф зберігся, - це Битва кентаврів з Музей Буонарроті, висічений незадовго до смерті Лоренцо Медічі.
В основному, першими творами, виконаними художником, є скульптури, оскільки малюнок служив для навчання, а через скульптури він міг втілити свої ідеї у формі. Звичайно, навчання у старого Бертольдо ді Джованні допомогло Мікеланджело відкрити секрет низького рельєфу Донателло, то є можливість надати незвичайну глибину неширокої мармурової плитці.
Одним з важливих замовлень для Мікеланджелоо стало створення трьох маленьких скульптур для прикраси саркофага XV століття Св. Доменіка, що знаходиться в однойменній базиліці Болоньї. Він сприяв стилістичної еволюції Мікеланджело, який об'єднав своє вивчення феррарської живопису XV століття з уроками, витягнутими з знайомства з рельєфами дверей Якопо справи Кверча церкви Сан Петроніо в Болоньї. Смерть Лоренцо Прекрасного і заворушення, що охопили Флоренцію з причини поганого правління спадкоємця П'єро де Медічі, привели Мікеланджело до вирішення покинути місто і попрямувати до Венеції, а потім у Болонью.
Після короткочасного перебування у Флоренції, скульптор якому ледь минув двадцять один рік, спрямовує свої стопи в Рим, до кардинала Ріаріо, нещодавно придбала роботу художника, продану як античну. Розмістившись в палаці кардинала, Мікеланджело отримує від нього солідне замовлення, що поклав початок багатьом наступним в його тривалої кар'єрі, хоча згодом статуя, що не оцінена Ріаріо, була придбана Якопо Галлі. Під впливом атмосфери Риму, Мікеланджело зобразив фігуру захмелілого Вакха, який був безпосередньо навіяний античною скульптурою
Результатом безпосереднього знайомства в серпні 1498 з банкіром Якопо Галлі стало замовлення, що став одним з найзнаменитіших творів скульптора з Капрезе: П'єта з ватиканського собору, єдина підписана майстром. Монументальний варіант, який додав Марії вид зовсім юної дівчини, підкреслив вічну значущість оплакування і співчуття. Чарівність скульптурної групи остаточно затвердив славу двадцятитрьохрічного Мікеланджело: твір стає для сучасників зразком для наслідування. Рафаель знайшов у ній джерело натхнення для своєї Пала Бальоні raquo ;. І в наступні століття художники дивилися на Оплакування і вчилися.
Зміни в політичній обстановці у Флоренції і обрання гонфалоньєром П'єтро Содерини сприяли поверненню Мікеланджело в рідне місто. Так починається другий, дуже плідний період перебування у Флоренції (з 1501 по 1505). У цей період були створені такі шедеври, як Давид raquo ;, М Адона з немовлям raquo ;, замовлена ??сім'єю Мускорон з Брюгге, з якими Мікеланджело підтримував тісні комерційні контакти. В цей же час Мікеланджело створив Тондо Таддеї і Мадонна Пітті raquo ;.
Довгою і болісної, що відбилася на житті художника виявилася історія з гробницею папи Юлія II, яку мав виконати Мікеланджело. Невипадково, сам Мікеланджело часто говорив про трагедії поховання raquo ;, підсумовуючи всю гіркоту і розчарування, які приніс це замовлення. Задуманий, як завершальний пам'ятник, розташований всередині оновленого собору Святого Петра у Ватикані, папський мавзолей, замовле...
