ої у вигляді гермафродита і самого себе із зачіскою Ахматової досі були нікому незрозумілі, і ні в яких дослідженнях про Модільяні ця тема не виникала.
Всі перераховані впливу - тема майбутнього серйозного дослідження життя і творчості Ахматової і Модільяні. Тлумачення природи та символіки поезії Ахматової сьогодні вже неможливо поза аналізу творчості Модільяні та їх відносин, хоча Бродський висловлював думку про те, що "це справа складна, і, швидше за все, непотрібне ".
Висновок
Та не тільки В«слідиВ» Модільяні у творчості Ахматової і вплив Ахматової на творчість Модільяні намагаються вивчати мистецтвознавці та літератори. Деякі наполегливо розвивають тему їх романтичних відносин. Чимало суперечок викликала документальна повість - саме так визначив жанр свого твору відомий літератор Борис Носик - В«Анна і АмедеоВ». p> Для Модільяні ж Ахматова була цікава насамперед тим, що представляла собою на рідкість виразну модель для його В«скульптурних малюнківВ». Сучасники в один голос стверджують, що він годинами просиджував у кафе Монпарнаса в нескінченному очікуванні відповідної моделі. Жадібної гонитвою за цікавою натурою пояснюють мемуаристи і його постійні блукання по нічному Парижу.
У поезії Ахматової усі вірші, таємним адресатом яких - Модільяні, укладаються в певні часові рамки і шикуються в ліричний сюжет: зустріч, розлука, очікування нової зустрічі, відчуття гріха, нелюбов до чоловіка, зрада. Дослідник вважає, що в прямій або завуальованій формі вірші відображають події реального життя.
До того ж події чи переживання у творчості одного часто знаходило відповідність в творчість іншого. Відомо, наприклад, що Модільяні мріяв створити храм у честь людства за своїм архітектурним планом. Ескізи графічних каріатид, прообразом яких стала Ахматова, він хотів використовувати для майбутніх скульптур. У цьому контексті рядки Ахматової В«Почекай, я теж мармурову стану ...В» з вірша В«А там мій мармуровий двійникВ».
Вже півстоліття на Заході існує традиція називати періоди у творчості художника ім'ям жінки, яка ставала його музою, наприклад, "Період сюрреалізму "у творчості Пікассо називають періодом "Марії-Терези", оскільки це викликає більш конкретні візуальні асоціації. Такий підхід виявився виправданим і використовується навіть у назвах виставок: "Пікассо і засмучені жінки: роки Марії-Терези Вальтер та Дари Маар". Слідуючи сформованою традицією, пропоную назвати 1910-1913 роки "Періодом Ахматової у творчості Модільяні ". br/>
Список використаної літератури
1. В. Віленкин. Амедео Модільяні. Москва, 1969. p> 2. Анна Ахматова. Твори у 2-х томах. Москва, 1996. p> 3. А. Найман. Розповіді про Анну Ахматову. Москва, 1989. p> 4. А. Докукина-Бобель. Його єгиптянка. Анна Ахматова і Амедео Модільяні. /Всесвітнє слово, Санкт-Петербург. p> 5. Д. Вігореллі. Модільяні та Анна Ахматова. /Світова слово, Санкт-Петербург. p> 6. П.М. Лукніцкій. Acumiana. Зустрічі з Ганною Ахматової. Paris, 1991. т. 1, 1924-1925 рр.. p> 7. А. Найман. Розповіді про Анну Ахматову. Москва, 1989. p> 8. Лотреамон (Lautreamont) - справжнє ім'я: Ізидор Дюкас (Ducasse) - поет, автор "Пісень Мальдорора "(1868-69) і" Віршів "(1870). p> 9. Анна Ахматова. Твори у 2-х томах. Москва, 1996. p> 10. Бродський про Ахматової. Розмови з Соломоном Волковим. Москва, 1992. p> 11. О. Мандельштам. Ленінград, 1996. p> 12. Див: А. Докукина-Бобель. Його єгиптянка. Анна Ахматова і Амедео Модільяні. /Всесвітнє слово, Санкт-Петербург.
13. Ю. Молок. Портрети Анни Ахматової. Каталог Анна Ахматова. До 100 - річчя з дня народження. Образ поета - образи поезії. Талів, 1989. br/>
