асамперед - формою відтворення характерів активних і вольових. Не слід тому пов'язувати переакцентіровкі з дії В«зовнішньогоВ» на В«внутрішнєВ» з поглибленням процесу відчуження - з втратою людиною буржуазного суспільства здібності до активного волевиявленню 70 . Це зрушення в історії драми і театру, що стався на рубежі XIX-XX століть, має, як ми намагалися показати, причини насамперед позитивні: становлення духовних сил особистості, збільшену активність її морального самовизначення.
Перед мистецтвом нашого століття з усією гостротою постали завдання, вирішувати які письменникам і, зокрема, драматургам доводиться вже не на шляхах традиційного зовнішньої дії. І сучасні автори аж ніяк не схильні сковувати своїх героїв необхідністю постійно з кимось битися на очах читачів і глядачів. Мистецтво XX століття все більше прислухається до Чехова, що говорив, що люди не кожен день і не кожну годину чинять щось надзвичайне. Воно все наполегливіше остерігається В«лихогоВ» закручування сюжетів - сліпий, бездумної прихильності до ефектним впізнавання, перипетій і іншим атрибутам зовнішнього дії, які освячені авторитетом класичної естетики. І оскільки драматурги прагнуть зображати людей в їх широких і різноманітних зв'язках з дійсністю, оскільки вони розглядають і розглядатимуть характери своїх сучасників у їх відношенні до світу в цілому, уясняются великі світоглядні питання, переживающими загальний стан речей і прагнуть усвідомити своє місце в житті, вони звертаються і, безперечно, будуть звертатися до так званому В«внутрішньомуВ» дії, що розвивається неквапливо, відсували традиційні перипетії на другий план або ж відмовляється від них зовсім. [27]
В«ЗовнішнєВ» дію, заснований на динаміці вольових звершень та перипетіях, як видно, втратило свою колишню універсальність і зайняло в сучасному мистецтві місцем більш скромне, ніж те, на яке воно претендувало в естетиці Гегеля.
Зокрема, і драма пройшла шлях від безроздільного панування зовнішньої дії до В«співіснуваннюВ» цієї традиційної форми з неканонічними, вільними формами - з дією, умовно кажучи, В«ВнутрішнімВ». p> Як ні велика роль В«внутрішньогоВ» дії в сучасному мистецтві, його аж ніяк не слід канонізувати. Оголошувати розроблені Ибсеном і в найбільшій мірі Чеховим принципи організації дії загальними і універсальними було б естетичним консерватизмом навиворіт. Всупереч твердженням В. Шкловського традиційний сюжет (навіть якщо його розв'язка відома) зовсім не є ключем від порожніх кімнат п . Як зазначалося, активне зовнішнє дію в реалістичному творчості отримує нові функції: несподівані і художньо сміливі подієві ходи знаходять символічність і стають формою виявлення тих чи інших життєвих закономірностей.
У сучасній і, зокрема, радянської драмі знаходять застосування різні способи організації дії, як традиційні, так і нові, В«НеканонічніВ», що йдуть врозріз з вимогами класичної естетики. b>
Глава 3. Система конфліктів у драматургії
В
Конфлікт п'єси, як правило, не тотожний якомусь життєвому зіткненню в його побутовому вигляді. Він узагальнює, типізує протиріччя, яке художник, в даному випадку драматург, спостерігає в житті. Зображення того чи іншого конфлікту в драматургічному творі - це спосіб розкриття соціального протиріччя в дієвій боротьбі.
Залишаючись типовим конфлікт разом з тим персоніфікований в драматургічному творі в конкретних героїв, В«очедовеченВ». [3]
Соціальні конфлікти, зображені в драматургічних добутках, природно, не підлягають ніякої уніфікації за змістом - їх число і різноманітність безмежні. Однак способи композиційного вибудовування драматургічного конфлікту носять типовий характер. Оглядаючи існуючий драматургічний досвід, можна говорити про типологію структури драматургічного конфлікту, про три основні видах його побудови.
Герой - Герой. З цього типу побудовані конфлікти - Любов Ярова та її чоловік, Отелло і Яго. У цьому випадку автор і глядач співчувають однієї зі сторін конфлікту, одному з героїв (або одній групі героїв) і разом з ним переживають обставини боротьби з протилежною стороною.
Автор драматургічного твору і глядач завжди знаходяться на одній стороні, оскільки завдання автора в тому і полягає, щоб узгодити з собою глядача переконати глядача в тому, в чому він хоче його переконати. Чи треба підкреслювати, що автор далеко не завжди виявляє перед глядачем свої симпатії і антипатії щодо своїх героїв. Більше того - лобове заяву своїх позицій має мало спільного з художньою роботою особливо з драматургією. Не треба носитися з ідеями на сцені. Треба щоб глядач ішов із ними з театру - справедливо говорив Маяковський.
Інший вид побудови конфлікту: Герой - Глядацька зала. На такому конфлікті зазвичай будуються твори сатиричні. Глядацька зала сміхом заперечує поведінку і мораль сатиричних героїв, що діють на сцені. Позитивний герой у цьому спектаклі - сказав про...
