В«РевізораВ» його автор Н. В. Гоголь - знаходиться в залі. p> Третій вид побудови основного конфлікту Герой (або герої) і Середа, якій вони протистоять. У етож випадку автор і глядач знаходяться як би у третій позиції, спостерігають і героя, і середу, стежать за перипетіями цієї боротьби, не обов'язково приєднуючись до тієї чи іншій стороні. Класичним прикладом такої побудови є В«Живий трупВ» Л. М. Толстого. Герої драми Федір Протасов перебуває в конфлікті з середовищем, святенницька мораль якої примушує його спочатку В«пітиВ» від неї в розгул і пияцтво, потім зобразити фіктивну смерть, а потім і дійсно покінчити самогубством.
Глядач аж ніяк не вважатиме Федора Протасова позитивним героєм, гідним наслідування. Але він буде йому співчувати і, відповідно, засудить Протистояти Протасову середу - так званий В«колір суспільстваВ» - змусили його піти з життя.
Яскравими прикладами побудови конфлікту за типом Герой - середа є В«ГамлетВ» Шекспіра, В«Лихо з розумуВ» О. С. Грибоєдова, В«ГрозаВ» О. М. Островського. p> Ділення драматургічних конфліктів по виду їх побудови не носить абсолютного характеру. У багатьох творах можна спостерігати поєднання двох видів побудови конфлікту. Так, наприклад, якщо в сатиричній п'єсі, поряд з персонажами негативними є і позитивні герої, крім основного конфлікту Герой - Глядацька зала, ми буде спостерігати і інший - конфлікт Герой - Герой, конфлікт між позитивними і негативними героями на сцені. [2]
Крім того, конфлікт Герой - середа, в кінцевому рахунку, містить в собі конфлікт Герой - Герой. Адже середу в драматургічному творі не безлика. Вона також складається з героїв, часом досить яскравих, імена яких стали загальними. Згадаймо Фамусова і Молчаліна в В«Лихо з розумуВ», або Кабаниху в В«ГрозиВ». У загальному понятті В«середуВ» ми об'єднуємо їх за принципом спільності їх поглядів, єдиного ставлення до протистоїть їм герою.
Дія в драматургічному творі - не що інше, як конфлікт в розвитку. Воно розвивається з початкової конфліктної ситуації, виникла у зав'язці. Розвивається не просто послідовно - одна подія після іншого - а шляхом народження подальшого події з попереднього, завдяки попередньому, за законами причинно-слідчого ряду. Дія п'єси в кожен даний момент має бути загрожує розвитком подальшої дії.
Теорія драматургії свого часу вважала за необхідне дотримання в драматургічному творі трьох єдності: єдності часу, єдності місця і єдності дії. Практика, проте, показала, що драматургія легко обходиться без дотримання єдності місця і часу, але єдність, дії є справді необхідною умовою існування драматургічного твору, як твори художнього.
Дотримання єдності дії - це по суті дотримання єдиної картини розвитку основного конфлікту. Воно таким чином є умовою для створення цілісного образу конфліктної події, яке в даному творі зображується. Єдність дії - картина розвитку безперервного і не підміненого в ході п'єси основного конфлікту - є критерієм художньої цілісності твору. Порушення єдності дії - підміна конфлікту, зав'язаного в зав'язці - підриває можливість створення цілісного художнього образу конфліктної події, неминуче серйозно знижує художній рівень драматургічного твору.
Дією в драматургічному творі слід вважати тільки те, що відбувається безпосередньо на сцені або на екрані. Так звані В«ДосценіческіеВ», В«несценічніВ», В«засценіческіеВ» дії - все це інформація, яка може сприяти розумінню дії, але ні в якому випадку не може його замінити. Зловживання кількістю такої інформації в збиток дії сильно знижує емоційний вплив п'єси (вистави) на глядача, а іноді зводить його нанівець.
У літературі можна зустріти іноді недостатньо чітке пояснення взаємини понять В«конфліктВ» і В«діяВ». Є. Г. Холодов пише про це так: В«Специфічним предметом зображення у драмі є, як відомо, життя в русі, або іншими словами, дію В». Це неточно. Життя в русі - це будь-який перебіг життя. Його можна, звичайно, назвати дією. Хоча, стосовно до реального життя, точніше було б говорити не про дію, а про дії. Життя нескінченно многодейственна.
Предмет зображення в драмі - не взагалі життя, а той чи інший конкретний соціальний конфлікт, персоніфікований в героях даної п'єси. Дія, отже, не взагалі кипіння життя, а даний конфлікт у його конкретний розвиток. [6]
Далі Є. Г. Холодов в якійсь мірі уточнює свою формулювання, але визначення дії залишається неточним: В«Драма відтворює дію у вигляді драматичної боротьби, - пише він, - тобто у вигляді конфлікту В». З цим не можна погодитися. Драма відтворює не дія у вигляді конфлікту, а навпаки - конфлікт у вигляді дії. І це аж ніяк не гра в слова, а відновлення справжньої суті розглянутих понять. Конфлікт - джерело дії. Действір - форма його руху, його існування у творі. p> Джерелом драматизму є саме життя. З реальних В» суперечностей розвитку суспільства бере драматург конфлікт для зображення у своєму твор...
