ршій частині. Це не тільки весна в Покровському і скачки в Червоному Селі. p> Герої багато в чому змінилися, вступили в нове життя. У другій частині роману закономірно з'являється образ корабля у відкритому морі, як символ життя сучасної людини. Вронський і Анна В«переживали почуття, подібне почуттю мореплавця, який бачить за компасом, що напрямок, по якому він швидко рухається, далеко розходиться з належним, але що зупинити рух не в його силах, що кожна хвилина видаляє його все більше і більше від належного напрями і що зізнатися собі в відступі - все одно, що признатися в погибелі В»[18, 195].
Друга частина роману має внутрішню єдність, незважаючи на всі розходження і контрастну зміну сюжетних епізодів. Те, що для Кареніна було В«безоднеюВ», то для Анни і Вронського стало В«Законом любовіВ», а для Левіна свідомістю своєї безпорадності перед В«стихійної силою В». Як би далеко не розходилися події роману, вони групуються навколо єдиного сюжетно-тематичного центру.
Третя частина роману зображує героїв після пережитого ними кризи і напередодні рішучих подій. Глави об'єднуються в цикли, які можуть бути поділені на періоди. Перший цикл складається мул двох періодів: Левін і Кознишев у Покровському (. I-VI) і поїздка Левіна в Ергушево (гл. VII-ХІІ). Другий цикл присвячений відносинам Анни і Кареніна (гл. XIII-XVI), Анни і Вронського (гл. XVII-XXIII). Третій цикл знову повертає увагу до Левіну та поділяється на два періоди: поїздка Левіна до Свіяжскому (гл. XXV-XXVIII) і спроба Левіна створити нову В«науку господарстваВ» (гл. ХХIХ-ХХХП).
Четверта частина роману складається з трьох основних циклів: життя Кареніних в Петербурзі (гл. I-V), зустріч Левіна та Кіті в Москві в будинку Облонських (гл. VII-XVI); останній цикл, присвячений взаєминам Анни, Вронського і Кареніна, має два періоди: щастя прощення В»(гл. XVII-XIX) і розрив (гл. XX-XXIII).
У п'ятій частині роману в центрі уваги - долі Анни й Левіна. Герої роману досягають щастя і обирають свій шлях (від'їзд Анни і Вронського до Італії, одруження Левіна на Кіті). Життя перемінилася, хоча кожен з них залишився самим собою. В«Здійснюючи пів-ний розрив з усією прежнею життям, і починалася зовсім інша, нова, абсолютно невідоме життя, насправді ж тривала стара В»[14,7]. p> Сюжетно-тематичний центр являє собою загальну концепцію даного сюжетного стану. У кожній частині роману є повторювані слова - образи і поняття, - представляють собою ключ до ідейного змісту твори. В«БезодняВ» з'являється у другій частині роману як метафора життя, а потім минає через безліч понятійних та образних трансформацій. Слово В«плутанинаВ» було ключовим для першої частини роману, В«павутина брехні В»- для третьої,В« таємниче спілкування В»- для четвертої,В« обрання шляху В»- для п'ятої. Ці повторювані слова вказують напрям авторської думки і можуть служити В«ниткою АріадниВ» у складних переходах В«широкого і вільного роману В». p> Архітектура роману В«Анна КаренінаВ» відрізняється природністю розташування всіх з'єднаних між собою конструктивних частин. Є безсумнівний сенс у тому, що композицію роману В«Анна КаренінаВ» порівнювали з архітектурною будовою. І. Є. Забєлін, характеризуючи риси самобутності в російській зодчество, писав про те, що здавна на Русі будинку, палаци та храми В«влаштовувалися не по тому плану, який заздалегідь придумується і чертится на папері, і по спорудженні будівлі рідко цілком відповідав усім справжнім потребам господаря.
Будувалися найбільше за планом самого життя і вольному зображенню самого ужитку будівельників, хоча всяке окреме будова завжди виконувалося за кресленням. p> Ця характеристика, що відноситься до архітектурі, вказує на одну з глибоких традицій, живили російське мистецтво. Від Пушкіна до Толстого роман XIX в. віз-ника і розвивався як В«Енциклопедія російського життяВ». Вільний рух сюжету поза сором'язливих рамок умовної фабули визначало своєрідність композиції: В«лініями розміщення будівель норовливо управляла саме життя В».
А. Фет порівнював Толстого з майстром, який домагається В«художньої цілісностіВ» і В«в простій столярної роботіВ» [5,81]. Толстой будував круги сюжетного руху і лабіринт композиції, В«зводив склепінняВ» роману з мистецтвом великого зодчого.
Глава 2. Художнє своєрідність роману В«Анна Кареніна В»
2.1. Сюжет та композиція роману
Драматично-напружений стиль пушкінських повістей з притаманною їм стрімкістю зав'язки, швидким розвитком сюжету, характеристикою героїв безпосередньо в дії особливо залучив Толстого в дні, коли він почав роботу над В«живим, гарячимВ» романом про сучас-менності. p> І все ж пояснити своєрідне за стилю початок роману одним зовнішнім пушкінським впливом не можна. Стрімка зав'язка В«Анни КареніноїВ», її напружене сюжетний розвиток, - все це художні засоби, нерозривно пов'язані зі змістом твору. Кошти ці допомогли письменникові передати драматизм д...
