ваних їм композиторів: І. С. Баха (у його фугах і Пассакалия), Л. Бетховена (у його пізніх квартетах), Г. Малера (у його симфоніях), А. Берга (почасти - поряд з М. П. Мусоргського в його операх, а також у використанні прийому музичного цитування). З російських композиторів найбільшу любов Шостакович відчував до М. П. Мусоргського, для його опер В«Борис ГодуновВ» і В«ХованщинаВ» Шостакович зробив нові оркестровки. Вплив Мусоргського особливо помітно в окремих сценах опери В«Леді Макбет Мценського повітуВ», в Одинадцятої симфонії, а також у сатиричних роботах. br/>
2. Опера Дебюссі В«Пеллеас і МелізандаВ»
Музична драма К. Дебюссі в 5 д. за однойменною драмою М. Метерлінка. Прем'єра: Париж, театр В«Опера-комікВ», 30 квітня 1902 р., під керуванням А. Мессаже (М. Гарден - Мелизанда); на російській сцені - Петроград, Театр музичної драми, 19 жовтня 1915 р., під керуванням Г. Фітельберга, постановка Н. Лапицького (М. Бріан - Мелизанда).
В«Пеллеас і МелізандаВ» займає особливе і своєрідне місце в історії музичного театру. Це вища завоювання імпресіонізму в опері; найтонша звукопис розкриває духовне життя людини. Задум твору, його стиль, образи протиставлені вагнерівської музичній драмі, зокрема Трістана та Ізольду, з характерною для цієї опери підкресленою експресією і екстатичністю. Зовнішньої дії в В«ПеллеасаВ» дуже мало, як і в драмі Метерлінка, що послужила основою для опери. Все, що відбувається на сцені відбувається як би в глибині душі героїв, і тільки відзвуки цього інтенсивного процесу отримують зовнішнє вираження. В опері переважає декламаційні, речитативное початок, прагнення втілити живі інтонації мови. На музиці виразно позначається вплив Мусоргського, якого Дебюссі високо цінував. Проте В«Пеллеас і МелізандаВ» - твір глибоко своєрідне, пов'язане з національною французькою традицією романтичної та ліричної опери. Приділяючи велику увагу вокальному початку, Дебюссі майстерно використовує оркестр: він створює хитку і таємничу атмосферу дії і доказує те, що недоговорив героями. Історія сумною любові Мелізанда і Пеллеаса, страждань ревнивого чоловіка-братовбивці Голо втілені композитором з дивовижною поетичної принадністю. Відсутність зовнішнього драматизму і гострої конфліктності (така свідомо поставлена ​​автором завдання) заповнюється поетичної передачею настрою і колориту, переважно сутінкового, просвітлювати лише в епізодах, що втілюють тему любові. p align="justify"> В«ПеллеасВ» зробив помітний вплив на музичне мистецтво, способствовав стоншенню засобів вираження, але його драматургічні принципи подальшого розвитку не отримали. Опера Дебюссі виконувалася і виконується на багатьох сценах Європи, насамперед Франції. Її ставили видатні режисери: Ж. П. Поннель в Мюнхені (1973), Г. Купфер в Лондоні (1978), П. Штайн в Кардіффі (1992). Один з кращих сучасних виконавців партії Пеллеаса - Ф. Ле Ру. br/>
. Балет Стравінського В«Весна священнаВ»
Балет російського композитора Ігоря Стравінського, прем'єра що відбулося 29 травня 1913 року в театрі Єлисейських Полів у Парижі. Автор декорацій і костюмів - Микола Реріх, хореограф - Вацлав Ніжинський, імпресаріо - Сергій Дягілєв. В основу задуму В«Весни священноїВ» ліг сон Стравінського, в якому він побачив стародавній ритуал - молода дівчина в оточенні старців танцює до знемоги, щоб пробудити весну, і гине. Працював над музикою Стравінський одночасно з Реріхом, який писав ескізи до декорацій і костюмів. Праця хореографа давався Ніжинському непросто. Будучи обдарованим танцівником, він, зайнявшись постановкою балету, зіткнувся з власним невмінням ясно висловлювати свої думки та викладати колегам-артистам своє (і дягілєвської) бачення того, що має відбуватися на сцені. Поставити В«Весну священнуВ» коштувало йому, так само як і Стравінському з Дягілєвим, чималої праці, що, втім, абсолютно не оцінила публіка. Під час прем'єри балету, яка відбулася 29 травня в театрі Єлисейських полів, глядачі прийшли в таке обурення від музики Стравінського, що освистали балет і не приділили належної уваги оригінальності та складності хореографії на тему язичницьких обрядів. Сюжет як такий в балеті відсутня. Зміст В«Весни священноїВ» композитор викладає наступним чином: В«Світле Воскресіння природи, яка відроджується до нового життя, воскресіння повне, стихійне воскресіння зачаття всесвітньогоВ». Світанок. Плем'я збирається на свято Священної весни. Починається веселощі, танці. Ігри збуджують всіх. Дійство умикання дружин змінюється хороводами. Далі починаються молодеческіе чоловічі ігри, що демонструють силу і завзятість. З'являються старці на чолі зі Найстаршим-мудрий. Обряд поклоніння землі з ритуальним поцілунком землі Найстаршим-мудрий завершує шалений В«Виплясиваніе земліВ». Глухий вночі дівчата обирають велику жертву. Одна з них, Вибрана, поставши перед богом, ...
