зробиться заступницею племені. Старці починають священний обряд. br/>
Квиток 8
1. Вітчизняна музика другої половини XX століття (з книги Назарової)
Щедрін, Ешпай, Леденьов, Чайковський, Волконський, Губайдуліна.
Можливість розширення знайомства з зарубіжної музикою і вивчення новітніх технік композицій.
У 60-ті поступово збагачувався концертний репертуар радянських оркестрів і солістів. Починає здійсняться музика 20 століття, твори Оніггера, Орфа, Стравінського і т.д. До кінця 60-х радянська музика подолала ізоляцію, від західноєвропейської музики зростання технічної оснащеності радянських композиторів, стрімко подолали В«відставанняВ» від своїх зарубіжних колег, при цьому не втративши своє національне обличчя. p align="justify"> До 1975 року року смерті Д. Д. Шостаковича тривав період, який можна назвати В«епохою ШостаковичаВ», настільки сильним був вплив великого маестро на вітчизняну культуру. Існує поняття В«школа ШостаковичаВ». Учнями композитора вважалися і його безпосередні учні, як Г.Свиридов, Г.Уствольская, К.Караев, Б. Чайковського, Б.Тіщенко, і музиканти, близькі за духом, стилю, баченню світу, як М.Вайнберг. Творчість Георгія Васильовича Свиридова (19151998) виділяється особливою гармонійністю і врівноваженістю, простотою мови і поетичної тонкістю. Майже кожен твір Свиридова В«Патетична ораторіяВ», В«Пушкінський вінокВ», В«відчалила РусьВ», В«Петербурзькі пісніВ» та ін це пісня про Росію і поета. p align="justify"> Ще за життя Шостаковича, в 60е роки, настає новий етап у розвитку музичної творчості. Він пов'язаний з новими іменами і революцією в музичній мові: молоді композитори жадібно освоювали нові системи мислення, в першу чергу системи Стравінського і Шенберга. Частина композиторів (Р. Щедрін, С. Слонімський, Н. Сидельников, А. Ешпай, В.Гаврілін, Ю. Буцко, Б. Тищенко) багато уваги приділяли фольклору і відкрили в ньому нові можливості. Розроблялися ті пласти народної музики, які раніше використовувалися менше: найдавніші і найсучасніші. Наприклад, Родіон Костянтинович Щедрін (нар. 1932 р.), автор відомих балетів (В«Анна КаренінаВ», В«ЧайкаВ» тощо), звернувся до жанру частівки і написав кілька яскравих В«частівковихВ» творів концерт для оркестру під назвою В«Пустотливі частівки В», оперуВ« Не тільки любов В». Микола Миколайович Сидельников (19321992) в блискучому оркестровому концерті В«Російські казкиВ» привніс в них джазові риси у веселій, пустотливий частині під назвою В«Там пастушки пісні старі грають, та на новий ладВ». p align="justify"> Поняття В«новий ладВ» своєрідна метафора, яка відображає ключові риси часу 60х: музика стрімко надолужує згаяне, освоює все те нове, що з'явилося давно, але стало відомо у нас тільки зараз. Відкривається і власне мистецтво 1020х років, заново прочитується поезія В«срібного століттяВ». У ці ж роки позначилося крило, яке пізніше назвали В«вітчизняним авангардомВ». Пошуки В«авангардистівВ» довгий час не віталися, їх твори майже не звучали в нашій країні навіть тоді, коли світ заговорив про них, хоча йшли вже 70е роки. Тепер, в 90ті роки, ці імена широко відомі: А. Шнітке, Е.Денісов, С.Губайдуліна, Н. Каретніков. br/>
2. Російські контакти Равеля. Дягілєв, Ніжинський, Мусоргський, Анна Павлова
У своїй книзі мемуарів В«Проти течіїВ» видатний російський хореограф Михайло Фокін пише про те, як влітку 1910 р. у Парижі він висловив Сергію Дягілєву думку про можливість постановки в майбутньому російською сезоні балету В«Дафніс і ХлояВ» . Дягілєва (а в ще більшому ступені художнику Льву Бакстом) лібрето Фокіна сподобалося, і саме Дягілєв не тільки запропонував Равелю написати музику до майбутнього балету, а й познайомив композитора з хореографом. При першій зустрічі Равель зіграв Фокіну свою В«УндинуВ», і музика її сподобалася Фокіну настільки, що він навіть задумався про можливість її балетного втілення. Восени 1919 р. композитор отримав від Дягілєва замовлення на хореографічну поему В«ВальсВ». На замовлення російського диригента С.Кусевицького Равель виконує оркестровку В«Картинок з виставкиВ» М. П. Мусоргського. Останнім твором важко хворого композитора були В«Три пісніВ» до першого звукового фільму В«Дон КіхотВ». Вони були написані для російського співака Ф. І. Шаляпіна. br/>
3. Балети Прокоф'єва
В«Казка про блазня, який сімох блазнів пережартувавВ» (1921, Париж); В«Сталевий скокВ» (1927, Париж); В«Блудний синВ» (1929, там же); На Дніпрі (1931, там ж); В«Ромео і ДжульєттаВ» (за У. Шекспіру, (1938, Брно; 1940, Ленінград); В«ПопелюшкаВ» (1945, Москва); В«Оповідь про кам'яну квіткуВ» (за П. П. Бажову, (1951, Москва, 1957, Ленінград).
Квиток 9
