одного люди створюють напружену атмосферу замкнутості і відчуженості. Самій королеві Марії Луїсі належить почесне місце в центрі. Портрет відбив справжній стан речей - Марія Луїса, а не слабовільний Карл IV, правила країною. Зліва на передньому плані інфант Фердинанд. Його обличчя не дозволяє вловити риси майбутнього короля Фердинанда VII, незабаром потряс всю Іспанію жорстокими розправами і стратами героїв герільї. За спиною інфанта, подібно до кошмару, виникає на картині потворне обличчя старої королеви, схожої на парку офорта В«Тонко тчутьВ». У глибині, як сторонній спостерігач, стоїть за мольбертом сам художник. У цьому блискучому парчею та дорогоцінним камінням
суспільстві виродків не може бути місця істинно людському. Без іносказання і алегорії розкриває полотно щирий вигляд правителів Іспанії. Портрет сім'ї Карла IV - єдине у своєму роді твір у всій європейській живопису. Парадний портрет, традиційно використовувався для прославлення достоїнств людини, тут перетворюється майже на карикатуру через нещадно оголеною
характеристики портретованих. Гостре бачення і відчуття життя
призвело художника до подібному трактуванні образів.
Разом ж три вищеназвані групи перегородили від краю до краю поле картини, зайняли всю її і так невелику глибину і застигли, заворожено дивлячись у передлежаче картині простір. Погляди їх пильно, але дивно розосереджені - кожен дивиться тільки перед собою. Перебуваючи разом, виступаючи поруч, вони кожен сам по собі, в самому собі і тільки для самого себе. У них немає загального центру тяжіння, немає загального інтересу. Глядач, опинився перед картиною, марно спробував би зустрітися з їх поглядами, спрямованими кудись поверх наших голів (навіть маленький інфант Франсіско НЕ зустрічається з поглядом глядача, хоча і знаходиться саме на його горизонті). У цю картину стороннім вхід рішуче заборонений; вона ніби живе сама по собі, вірніше, - наодинці з самою собою. За влучним висловом П'єра Гассьє, - це гранично замкнутий світ, "в якому майже нічим дихати". Не дивляться вони й один на одного, існуючи абсолютно ізольовано, як "гігантські комахи", наколоті в колекції ентомолога.
Гордовитий, зарозумілий чоловік у блакитному камзолі зліва - старший син короля, згодом тиран Фердинанд VII. Поруч, відвернувшись від нього, варто передбачувана наречена, яка не отримала ще офіційної пропозиції. За спиною короля згрупувалися інші, менш значні родичі. Можливо, наслідуючи шедевру Веласкеса - В«МеніниВ» і повторюючи власну манеру, зафіксовану в інших його картинах, Гойя зобразив на задньому плані себе, старанно працюють над великим полотном. p> Жоден з попередніх портрети не виділяв ще таких переливів срібла, такого сяйва золота, такого сліпучого очей мерехтіння алмазних зірок, стріл, Егрета, намист, підвісок. Від нестерпного блиску погляд глядача буквально рятується в ту тінь, яка огортає фон портрета; він відпочиває на картинах, йдуть кудись вгору позаду королівсь...
