кого сімейства, а потім концентрується на колись майже непримітному особі художника, дивиться прямо на нас поверх голів вінценосних моделей. Його пильний, все розуміє і вимогливий погляд, його суворе, що не потребує ні в яких зовнішніх прикрасах гідність приковують до себе увагу і спонукають інакше подивитися на тільки що майже осліп нас видовище - подивитися на нього не знизу вгору (де реально перебувати глядач), але зверху вниз (як це може художник), проникнути крізь зовнішній блиск і заглянути в душі тих, хто хотів би в ньому сховатися. Ми помічаємо пташине облич інфанти Марії Хосефи, вирячені очі дона Антоніо, з ненавистю заставлені в потилицю своєму старшому, і значить, загородивши для нього престол, братові Карлу, В«варенуВ» фізіономію останнього з олов'яними, ніби приклеєними до обличчя очима, м'ясоїдну усмішку королеви, її обпливли без міри оголені плечі і руки мяснічіхі - одним словом, всю вульгарність цієї у всіх сенсах ожирілі й занедбаної до тваринного стану сім'ї.
Тільки такий художник, як Гойя, ясно усвідомлює масштаби свого таланту і, можливо, досить забезпечений, щоб ризикнути своїм становищем Першого придворного живописця, міг наважитися написати правдивий портрет королівських персон. При уважному розгляді стає ясно, наскільки реалістично зобразив художник королеву Марію-Луїзу. У портреті не помітне ні найменшого бажання прикрасити модель, митець не втратив жодної деталі: подвійне підборіддя і товста шия кидаються в очі, так само, як грубе, майже вульгарне вираз обличчя; її руки, якими, як знав Гойя, вона захоплювалася, вважаючи їх спокусливо округлими, здаються дуже товстими. За контрастом з нею її молодша дочка, дена Марія Ісабель, нагадує ангела, її сукня, коштовності і очі - такі ж як у матері, але вона випромінює ніжність і чарівність юності, що свідчить не тільки про її невинності, а й про незмінною симпатії Гойї до дітей.
ЗВ'ЯЗОК ДЗЕРКАЛА І КАРТИНИ. br/>
Таємниця цього світу розкривається тоді, коли ми задаємо собі питання, що могло б знаходитися перед позувала королівським сімейством, а також перед Гойєю, помістивши зі своїм полотном позаду моделей і, отже, у звичайних обставинах нічого, крім їхніх спин і потилиць, не належним бачити. І відповідь напрошується негайно: вони дивляться в дзеркало, на власні свої відображення, а художник фіксує цю дзеркальну видимість, ніби оповиті відблисками і таємничими тінями Задзеркалля. Але він бачить їх усіх разом, тоді як кожен з них (крім тільки двох наймолодших інфантів) цілком поглинений лише власною персоною. Весь світ вичерпується для них цієї видимістю; важливо, звично, майже скучающе позують вони перед самими собою.
Наче ніщо не здатне порушити це тривале самозамилування. І все ж воно порушене. Порушено присутністю стороннього цій сім'ї людини, художника, якому з'явився сюди з іншого, презирливо третируемого усіма цими величність і Високістю світу. Поглядом своїм лише він один о...
