і, здається, і справді з використанням каменів Бородавского озера.
У верхній частині собору всі зелені відтінки отримані Діонісієм або за рахунок суміші синього азуриту і охри, або за рахунок лесування, тобто покриття одного шару фарби іншим, в даному випадку тонкого шару охри синім пігментом, або сумішшю охри з сажею. Співвідношення синього або чорного пігменту з охрою в суміші, товщина лесування азуритом або сажею давали нескінченне різноманіття зелених відтінків. Розглядаючи розпис знизу, глядач не в змозі розрізнити неоднорідність барвистого матеріалу, яку можна виявити тільки при спеціальних дослідженнях живопису. На стінах зелені одягу написані Діонісієм інакше. Тут не знайти суміші жовтого і синього пігментів. Враховуючи близькість цих зображень до глядача, майстер використав один яскравий пігмент, так званий В«псевдомалахітВ».
Найбільш багатою та різноманітною за кольором частиною розпису якраз і є медальйони на підпружних арках під барабаном. І секрет полягає не у величезному наборі пігментів, які були в розпорядженні Діонісія, а в невичерпному розмаїтті його художніх і технічних прийомів на мінімумі використовуваних засобів. Всі 68 медальйонів умовно можна розбити всього на чотири типи: блакитні, охристі, світло-рожеві, темно-рожеві. І всі вони написані одними і тими ж пігментами! Різноманітність відтінків жовтого, розваги, блакитного отримано художником застосуванням чистих пігментів, або за рахунок сумішей і лесувань білилами підкладки. У одному випадку шар білил дуже тонкий, ледь вловимий, і тоді колір, який вони перекривають, залишається більш інтенсивним, в іншому місці шар білил в кілька разів перевищує по товщині підкладковий шар і останній практично не видно, а скоріше сам надає легкий відтінок білил - теплий, якщо білила лежать на рожевої підкладці, або холодний, якщо білила лежать на шарі сажі та азуриту. Враження посилюється завдяки різним комбінаціям розташування медальйонів на арках. Світло-рожевий може бути поряд з охристим або темно-рожевим, або блакитним-варіантів безліч, хоча медальйонів всього чотири типи за кольором. І в кожному медальйоні зображені святі в різних за кольором одежах: у блакитному медальйоні рожеві одягу, в рожевому-блакитні і т.д. У результаті народжується враження незвичайного різноманіття і барвистості, яких Діонісій досяг завдяки віртуозній техніці колориста. p> Говорячи про сприйняття живопису собору Різдва Богородиці, не можна забувати, що перед нами пам'ятник, який прожив дуже довге і важке життя. Якщо, наприклад, з двох ділянок живопису, написаних однаковими пігментами, один колись промивали або зміцнювали, якщо один знаходиться у верхньому регістрі розпису, а інший в нижньому, якщо один більш освітлений, а інший перебуває в поглибленні стіни-вони ніколи не будуть сприйматися виконаними однаково. Мальовнича поверхню як би живе, пульсує, чого, як не старайся, що не досягти при копіюванні.
Вище йшлося про зелених і синіх пігментах. А що ж охри? Ох...
