тановити зв'язок із звуковим світом дійсності. Хоча музичний звук і повинен відповідати відомим вимогам (з яких головне - визначеність його висоти), але все ж межа між звуками музичними та немузичними дуже відносна; музичні тони, їх одночасні поєднання, їх последования цілком можуть нагадувати звукові явища життя, які існують поза музики. Ось чому в музиці чималу роль відіграє ідеалізоване відтворення звучань оточуючого нас світу - В«звуконаслідуванняВ». Предмети цього наслідування різноманітні. Ми чуємо звуки, що видаються живими істотами; особливо охоче зверталися композитори до мелодійного і ніжному співу птахів, яке немов саме проситься бути покладеним на музику (соловей, зозуля і перепілка в В«Пасторальної симфоніїВ» Бетховена, цілий В«ансамбльВ» весняних птахів у вступі до опери В«СнігуронькаВ» Римського-Корсакова і В«Хорі птахівВ» з тієї ж опери, соловей в повільній частині Другий симфонії Скрябіна) 10 , ми чуємо також тупіт коней («ѳча при Керж-це В»Римського-Корсакова), гавкіт собак (В« Орфей В»Глюка,В« Танець Кащеєва царства В»з балету СтравінськогоВ« Жар-птиця В»), крик осла (одна з тем увертюри В«Сон в літню нічВ» Мендельсона), дзижчання джмеля (у В«Казці про царя СалтанаВ» Римського-Корсакова). p> Увага композиторів було залучено не тільки до мелодійного, але і до характерного в пташиних голосах (п'єса В«КуркаВ» французького композитора XVIII століття Рамо із зображенням кудкудакання, безліч зразків півнячого •
крику - симфонічна поема Сен-Санса В«Танець смерті, згадане вступ до В«СнігуроньціВ» Римського-Корсакова і особливо його ж В«Золотий півник В»).
Звучання неживої природи теж дають про себе нерідко знати в музиці - від ніжного шелесту листя до приголомшливих розкатів грому. Але найохочіше зверталися композитори до стихії води; їх надихало і дзюрчання джерела і грізне буяння океану. Не могла залишитися байдужою музика до звукового світу, створюваному самими людьми, - говору натовпу, дзвону мечів і дзвонів, реву сирени і заводським гудкам, шуму машин - від примітивної прядки до сучасного локомотива і літака.
Але музика пішла далі: чи не обмежившись переробкою слухових вражень, вона заявила про своє право втілювати і враження зорові. Яким чином це стає можливим? Шляхом асоціацію між видимим і чутним. Ті чи інші якості предметів, явищ, предстающих нашому погляду, часто викликають аналогії з якостями звуку. Але можливий і зворотний шлях асоціації - від чутного до видимого. Наприклад, зисокіе, досить голосно взяті звуки нам нерідко хочеться назвати В«БлискучимиВ», а раз так, то можна створити послідовність зву-•-ів. щоб зобразити блиск вогню, блискавці, н-езд. Світлий або матовий або похмурий рит музики може стати засобом зображуючи світанку, заходу або темної ночі. Зображення у музиці носить, зрозуміло,-ловного характер і вельми поступається живопису I наочності. Але воно будить уяву слухача, дає поштовх його фантазії. І, що особливо важливо, музична живопис не пор...
