нізмі теорію симулякра. Симулякр (франц. - стереотип, псевдовещь, порожня форма). Ще раніше, у Платона - В«симулякрВ», В«копія копіїВ». У постмодерністської естетиці симулякр займає місце, що належить в класичних естетичних системах художньому образу. Однак якщо образ (Копія) володіє схожістю з оригіналом, то симулякр вже досить далекий від свого першоджерела. Жиль Дельоз розглядає симулякр як знак, який заперечує як оригінал, так і копію.
[13] - Куріцин В. Русский літературний постмодернізм. - В«ОГИВ»: 2000; С.73
Бодрійяр визначає симулякр як псевдовещь, замещающую В«Агонізуючу реальністьВ» постреальностью допомогою симуляції, яка видає відсутність за присутність, стирає відмінності між реальним і зображуваних. Симулякр - образ відсутньої дійсності, правдоподібне подобу, позбавлене першотвору, об'єкт, за яким не стоїть яка-небудь реальність. Так для В.Пєлєвіна В«повна порожнечаВ», в якій розгортається дія його роману Чапаєв і Пустота - не що інше, як Шлях до потаємної істини. [14]
В
II.II. Особливості російського постмодернізму.
У розвитку постмодернізму в російській літературі умовно можна виділити три періоди:
1. Кінець 60-х - 70-і рр.. - (А.Терц, А.Битов, В.Ерофеев, Вс. Некрасов, Л. Рубінштейн, і ін)
2. 70-ті - 80-і рр.. - Затвердження в якості літературного напрямки, в основі естетики якого лежить постструктурний теза "світ (Свідомість) як текст ", і основу художньої практики якого становить демонстрація культурного інтертекст (Е. Попов, Вік. Єрофєєв, Саша Соколов, В. Сорокін, та ін)
3. Кінець 80-х - 90-і рр.. - Період легалізації (Т.Кибиров, Л. Петрушевська, Д.Галковскій, В.Пелевин та ін) [15]
Російська постмодернізм ніс у собі основні риси постмодерністської естетики, як то:
- відмова від істини, відмова від ієрархії, оцінок, від якого б то не було порівняння з минулим, відсутність обмежень;
[14] - Журавльов С. Постмодернізм у літературі. - Інтернет-енциклопедія В«КругосветВ». p> [15] - Скоропанова І.С. Російська постмодерністська література: навчальний посібник. - Москва: Флінта: Наука, 1999. - С.88
- тяжіння до невизначеності, відмова від мислення, заснованого на бінарних опозиціях;
- неприйняття категорії "сутність", замість неї - поява поняття "поверхня" (ризома), "гра", "випадок", прийняття категорій "Ризома", "симулякр";
- спрямованість на деконструкцію, тобто перебудову і руйнування колишньої структури інтелектуальної практики і культури взагалі; феномен подвійного присутності, "віртуальність" світу епохи постмодернізму;
- відмова від ідеї лінійності, у руслі якої автор передує тексту, породжує текст; текст допускає нескінченну безліч інтерпретацій, втрату смислового центру, що створює простір діалогу автора з читачем і навпаки. Важливим стає те, як висловлюється інформація; переважну увагу до контексту;
- текст...
