озпаду. Плюшкін гноїть зерно і хліб, а сам трясеться над маленьким шматочком паски і пляшкою настоянки, на якій зробив позначку, щоб ніхто злодійством чином її НЕ випив. Жага накопичення штовхає його на шлях усіляких самообмежень. Боязнь небудь упустити змушує Плюшкіна з невтомною енергією збирати всякий мотлох, всяку дрантя, все те, що давно перестало служити життєвим потребам людини. Плюшкін перетворюється на відданого раба речей, раба своєї пристрасті. Навіть від власних дітей Плюшкін відмовився. Де вже тут думати про освіту, мистецтві, моральності. Гоголь показує, як поступово розпадаються людські особистості. Колись Плюшкін був простим бережливим господарем. Жага збагачення за рахунок підвладних йому селян перетворила його в скнару, ізолювала від суспільства. Плюшкін перервав всякі стосунки з друзями, а потім і з родичами, руководствуемий міркуваннями, що дружба і родинні зв'язки ведуть за собою матеріальні витрати. Однак те, що сталося з Плюшкіна, - Результат аж ніяк не тільки сумних випадковостей в його особистій біографії. Тут діяла закономірність інша, більш глибока і складна. Умови соціального буття Плюшкіна невідворотно повинні були привести до того становища, в якому застав його Чичиков. Оточений речами, він не відчуває самотності і потреби спілкування із зовнішнім світом. І цей живий мрець, Людиноненависник, перетворився на "діру на людстві ". br clear=all>
Частина 2. Інтер'єр твору в картинах.
Дослідниками помічена дивина і своєрідна курйозність гоголівських інтер'єрів. Картини займають серйозне і значне місце в цих інтер'єрах-В«КунсткамераВ». Досить згадати В«картинні галереїВ» В«Мертвих душВ» у будинку Собакевича. В«На картинах все були молодці, все грецькі полководці, гравіровані на весь зріст: Маврокордато в червоних панталонах і мундирі, з окулярами на носі, Міаулі, Канарі. Всі ці герої були з такими товстими стегнами і нечуваними вусами, що дрож проходила по тілу В»загальна властивість інтер'єрів Собакевича (В« якесь дивне схожість із самим господарем дому В») аж ніяк не позбавляє його будинок від непередбачуваної загадкової життя речей: В«між міцними греками, невідомо яким чином і для чого, помістився Багратіон, худий, худенький, з маленькими прапорами і гарматами внизу і в самих вузьких рамках. Потім знову слідувала героїня грецька Бобелина, якої одна нога здавалася найбільше тулуба тих чепурунів, які наповнюють нинішні вітальні В»(гл.5).
У будинку Коробочки, схожому і зовні і всередині на пташиний двір, В«на картинах не всі були птахи: між ними висів портрет Кутузова і писаний олійними фарбами якийсь старий з червоними обшлагами на мундирі, як нашивали при Павлі Петровича В»(гл.3).
Незважаючи на подібний алогізм або, кажучи словами Гоголя, дивну В«гру природиВ», картини і лубочні зображення в інтер'єрах поміщиків володіють і цілком виразними функціями. По-перше: ясна їхня роль у створенні типу. І Коробочка, і Собакевич як би злиті кожен зі ...
