, В«Шотландська симфоніяВ», геніальний скрипковий концерт) з'являються риси драматизму, не властиві раніше Мендельсону. В«Серйозні варіаціїВ» для фортепіано, задумані на противагу модним, банальним естрадним варіацій, органні сонати, два фортепіанні тріо також говорять про певну еволюцію композитора.
Але ці нові драматичні тенденції не встигли отримати подальшого розвитку в творчості Мендельсона. Вкрай напружений спосіб життя привів композитора до сильного перевтоми.
У 1846 році він був змушений скоротити свою педагогічну та диригентську деятельность.4 листопада 1847 року Мендельсон помер. Композитору було тридцять вісім років. Він знаходився в розквіті творчих сил і артистичної слави.
В
Художнє спадщина Мендельсона
В
Серед великого і різноманітного спадщини Мендельсона центральне місце належить його В«Пісням без слів В»для фортепіано.
Їх значення у творчості Мендельсона порівняти зі значенням романсу в музиці Шуберта. Мендельсон звертався до цього жанру протягом майже усього свого творчого життя. Закінчений музичний стиль, що склався в перших В«Піснях без слівВ» (наприкінці 20-х років), не вичерпує собою всі сторони мистецтва Мендельсона. Але він став виразником найбільш типових рис творчості композитора. Саме широке проникнення ліричних образів В«Пісень без слівВ» в багато його сонатно-симфонічні і ораторіальні твори додало останнім характерно В«МендельсоновскаяВ» риси, що відрізняють цю музику від її классицистских прототипів.
На створення ліричних В«ДомашніхВ» мініатюр Мендельсона наштовхнули фортепіанні п'єси ряду сучасних композиторів, зокрема Філда і Тальберга. У цьому сенсі Мендельсон ні оригінальний, він лише відповів на художні запити сучасності. І, проте, жодному з композиторів, що надихнули Мендельсона, не вдалося створити камерну фортепіанну літературу, рівну В«Пісням без слівВ» по ​​свіжості образів, досконалості форм, величезної широті впливу. Масове поширення цих фортепіанних п'єс у побуті аж до недавнього часу говорить про те, що їм притаманні якості народного мистецтва
Головна відмінна особливість, що об'єднує різноманітні п'єси В«Пісень без слівВ» (48), полягає в їх близькості до побутової вокальній музиці того часу. Мендельсон і сам багато писав для голосу. Він створив понад вісімдесят сольних романсів на тексти німецьких поетів (Гейне, Іммерман, Ейхендорфа, Ленау) і велика кількість популярних вокальних ансамблів. Мендельсон переніс у фортепіанну музику емоційну безпосередність, загальнодоступність, мелодійне звучання, властиві демократичним вокальним жанрам.
У більшості випадків В«Пісні без слівВ» носять характер камерного романсу з фортепіанним супроводом. Цей рід п'єс надзвичайно близький Шубертівського романсу (ближче, ніж фортепіанні п'єси самого Шуберта). У них панує ліричний, суб'єктивне настрій.
Характерну фактуру цих В«Пісень без слівВ» утворюють широка вокальна мелодія...
